Краеведческий музей это какой музей

Краеведческий музей

Краеведческий музей — музей, объектом деятельности которого является документация и презентация исторического, природного и культурного развития определённого населённого пункта или географического региона. Основными фондами такого музея являются связанные с историей этого региона экспонаты, в числе которых могут быть, например, археологические находки; произведения искусства или ремесла; документы и изобразительные материалы, фиксирующие исторические события, происходившие в этой местности; предметы быта; мемориальные предметы, связанные со знаменитыми земляками; материалы, отражающие экономическое и техническое развитие края, и т. д.

Помимо хранения и экспозиции исторических фондов, краеведческие музеи также ведут научно-исследовательскую работу по изучению истории своего региона, включающую многолетние наблюдения за природно-историческими объектами, экспедиции и археологические раскопки, а также публикацию рукописей по результатам исследований в научных изданиях.

Краеведческие музеи являются неотъемлемой частью деятельности научного или любительского краеведения и существуют сегодня во многих странах мира. В России краеведческие музеи — один из наиболее распространённых видов музея, всего их по стране насчитывается свыше 800. При этом во многих случаях краеведческий музей представляет собой центр культурной жизни своего населённого пункта, его главную достопримечательность, особенно если музей располагается в исторически значимом или тематически для этой цели подходящем здании.

Музеи, специализирующиеся на местной истории, появились в России во второй половине XIX века, еще до появления краеведения как научной дисциплины. Сам термин «краеведческий музей» получил в России распространение в начале XX века, а в массовом порядке такие музеи стали появляться в первые годы и десятилетия после Октябрьской революции, причём многие из советских краеведческих музеев обязаны своим появлением местным энтузиастам, прилагавшим усилия по сохранению предметов исторической ценности, оставшихся, в том числе, от разрушенных храмов, разграбленных усадеб и частных коллекций. На рубеже XIX и XX веков краеведческие музеи основывались в большом количестве не только в России, но и в ряде европейских стран, в том числе в Германии и во Франции.

Известные краеведческие музеи

Россия и СНГ

Абхазский государственный музей (г. Сухуми, Абхазия)
Алтайский государственный краеведческий музей (г. Барнаул, Россия)
Архангельский областной краеведческий музей (г. Архангельск, Россия)
Астраханский краеведческий музей (г. Астрахань, Россия)
Витебский областной краеведческий музей (г. Витебск, Белоруссия)
Донецкий областной краеведческий музей (г. Донецк, Украина)
Иркутский областной краеведческий музей (г. Иркутск, Россия) — один из старейших краеведческих музеев в России, основан в в 1782 году
Красноярский краеведческий музей (г. Красноярск, Россия)
Новосибирский государственный краеведческий музей (г. Новосибирск, Россия)
Полоцкий краеведческий музей (г. Полоцк, Белоруссия)
Павлодарский областной историко-краеведческий музей (г. Павлодар, Казахстан)
Полтавский краеведческий музей (г. Полтава, Украина)
Сахалинский государственный областной краеведческий музей (г. Южно-Сахалинск, Россия)
Свердловский областной краеведческий музей (г. Екатеринбург, Россия)
Тамбовский областной краеведческий музей (г. Тамбов, Россия)
Тверской государственный объединённый музей (г. Тверь, Россия)
Томский областной краеведческий музей (г. Томск, Россия)
Хабаровский краевой музей им. Н. И. Гродекова (г. Хабаровск, Россия)

Другие страны

Австрийский музей-заповедник (нем.) (Дойчфайстриц, Австрия)
Краеведческий музей Бёйеля (нем.) (Бёйель, г. Бонн, Германия)
Музей Гамбургской истории (нем.) (г. Гамбург, Германия)
Музей истории Марселя (фр.) (г. Марсель, Франция)
Исторический музей Франкфурта (г. Франкфурт-на-Майне, Германия)
Краеведческий музей Хердекке (г. Хердекке, Германия)
Цюрихский национальный музей (нем.) (г. Цюрих, Швейцария)

Ссылки

Краеведческие музеи

Значение словосочетания «краеведческий музей»

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: не сам — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

Нейтральное
Положительное
Отрицательное

Ассоциации к словосочетанию «краеведческий музей&raquo

Синонимы к словосочетанию «краеведческий музей&raquo

Предложения со словосочетанием «краеведческий музей&raquo

Впереди внезапно выросло здание местного краеведческого музея, расположенного на повороте к деревенской администрации.

Цитаты из русской классики со словосочетанием «краеведческий музей»

«Надо, говорит, новые трубы ставить, а лучше всего, говорит, продай ты свою кислую дребедень в музей … вроде как какой-нибудь памятник…» Ну да уж ладно!

Сочетаемость слова «краеведческий&raquo

краеведческий музей
краеведческая литература
краеведческий кружок
(полная таблица сочетаемости)

Сочетаемость слова «музей&raquo

британский музей
исторический музей
краеведческий музей
музей современного искусства
музей восковых фигур
музей естественной истории
директор музея
сотрудники музея
залы музея
музей закрывается
музей открылся
музей работает
сходить в музей
посещать музеи
храниться в музее
(полная таблица сочетаемости)

Понятия со словосочетанием «краеведческий музей»

Краеведческий музей — музей, объектом деятельности которого является документация и презентация исторического, природного и культурного развития определённого населённого пункта или географического региона. Основными фондами такого музея являются связанные с историей этого региона экспонаты, в числе которых могут быть, например, археологические находки; произведения искусства или ремесла; документы и изобразительные материалы, фиксирующие исторические события, происходившие в этой местности; предметы.

Пе́рмский краеве́дческий музе́й (полное название Государственное краевое бюджетное учреждение культуры «Пермский краеведческий музей») — старейший и крупнейший музей Пермского края. Насчитывает 600 000 единиц хранения и включает более 50 коллекций регионального, российского и мирового значения, в числе объектов музея 22 памятника истории и культуры, из них 16 памятников федерального значения и 6 местного значения.

Северодвинский городской краеведческий музей — музей истории Северодвинска. Один из крупнейших муниципальных музеев Архангельской области. Экспозиционно-выставочная площадь музея — 698,2 м²; площадь фондохранилищ — 137,8 м².

Советский районный краеведческий музей — главное учреждение краеведения Советского района Кировской области. Расположен в городе Советске, Кировская область, Россия.

Тульский областной краеведческий музей (ТОКМ) — один из старейших музеев Тульской области, филиал государственного учреждения культуры Тульской области «Объединение «Историко-краеведческий и художественный музей»» (ГУК ТО «Объединение «ИКХМ»»).

Афоризмы русских писателей со словом «музей&raquo

Изучайте Восток, этот великий музей традиции человечества.

Концепция экспозиции краеведческого музея: проблемы, ориентиры, лайфхаки

Что является горизонтом развития для современного краеведческого музея? Почему «новая современная экспозиция» часто оказывается более дорогой (но не более интересной) версией старой? Плотно поработав с четырьмя краеведческими музеями (и разобрав в рамках воркшопов кейсы еще десятка), собрали несколько мыслей о «краеведческом музее 2.0».

Краеведческий музей и идентичность места

Начнем с простого. Какие критерии поставить для того, чтобы отделить «хороший, интересный» краеведческий музей от «старого, скучного, нехорошего»? Это исключительно дело вкуса? Для нас — нет. Для нас базовые критерии связаны со словом «идентичность». Позволяет ли музей что-то понять об идентичности места? (Забегая вперед скажем: с нашей точки зрения рассказ истории региона в хронологической последовательности еще не есть рассказ об идентичности) Позволяет ли он местным сообществам включиться в процесс развития и «перепридумывания» «идентичности места» или оставляет ли им роль зрителей?
Вот две задачи, которые музей может поставить перед собой или не поставить. В общем, дело (на 90 процентов) – в концепции и целеполагании. Дальше будем говорить простые вещи, и если они для вас просты – мы очень рады.

Визуализации к одной из наших концепций для краеведческого музея 2020 года.

Что такое концепция музейной экспозиции? Чем отличаются концепция музея и концепция постоянной экспозиции?

Концепция музея — документ, раскрывающий основную задачу самого музея, его социальную роль, схему работы с сообществом. Это документ, который описывает алгоритмы жизни музея, его потенциал и вектор развития, темы и принципы устройства основной экспозиции, временных выставок, социокультурных проектов, лекционных и образовательных программ. Иногда в концепцию входят способы выстраивания базовых маркетинговых стратегий и бюджетирование.

Концепция экспозиции — это в первую очередь уникальная идея экспозиции, зонирование, методы взаимодействия с аудиторией и способы визуальных решений.

Световая карта к одной из концепций музейного бюро Solarsense для краеведческого музея 2020 года.
Что отличает концепцию от имитации концепции?

Концепция может охватывать очень много тем, но в обязательном порядке должна отвечать на следующие вопросы.

О чем мы рассказываем историю? (ответ в духе «Мы рассказываем о том, что в каменном веке здесь появились люди, потом наступил бронзовый век, затем — железный и т. п.» — это не ответ).
Почему мы рассказываем эту историю именно здесь? (ответ в духе «Потому что у нас есть вот такие экспонаты» — это не ответ).
Какой уникальный метод рассказывания истории мы выбрали и почему? Как подобные истории рассказывали до нас и чем наш случай отличается?

Чем был краеведческий музей вчера и что в этой модели стоит менять?

Почему ответить на простые вопросы, приведенные выше, часто бывает так трудно? Потому что «классическая» для постсоветского пространства модель краеведческого музея была сформирована в другое время, когда некоторые вопросы не задавали, поскольку они еще не назрели, а некоторые — потому что ответ был уже определен «генеральной линией партии» или, наоборот, не поддерживался ею.

«О чем рассказываемая нами история?» Советской краеведческой экспозиции этот вопрос и правда был не всегда важен. «Как о чем? О том, что у нас в крае есть». В итоге посетитель, переходя из зала в зал, как будто прыгает из одного учебника в другой. Сначала — учебник природоведения (раздел «Природа края»), потом учебник истории Средних веков, затем — уголок с горшками, прялками и национальными костюмами. За этим, как правило, сразу случаются Гражданская и Великая Отечественная война, а потом (если повезет) — стройки 1950−1960-х — и на этом все заканчивается.

Почему это зонирование именно такое, почему оно везде одинаковое и почему разделы этой экспозиции очень мало связаны друг с другом? Потому что эта модель краеведческого музея разработана в советскую эпоху и была удобной для того, чтобы выполнять несколько задач.

Все музейные решения должны были быть легко объяснимы и применимы в любом регионе. Это гарантировало «проведение линии партии» везде.Музеи даже в самых отдаленных уголках страны можно было создавать быстро силами местных специалистов и нескольких «комбинатов» в столицах. Отсюда стандартное членение экспозиции и набор средств в каждом отделе. В отделе природы — чучела, в этнографии — манекены в костюмах и «кусочек» избы.
Музейные отделы археологии, этнографии и природы должны были просто «объективно» представлять материал, а не интерпретировать его. Это защищало от ошибок, но… Часто прекрасный специалист по каменному веку может быть не в курсе, чем заняты его коллеги, специализирующиеся на Средних веках, и почти со стопроцентной вероятностью не интересуется геологией, биологией или историей ХХ века. Эта дробность картины мира переходила и в музейную экспозицию, которая представляла собой отсеки, где предметы фактически были просто разложены по полочкам. Они могли быть разложены «богато» — с диорамами и манекенами, или «бедно» — с действительно простыми полками и этикетками, напечатанными на печатной машинке, но суть от этого не менялась. Задача дизайнера в такой экспозиции — расположить предметы «красиво», «удобно» и «безопасно». Спросите его: «Какую историю мы рассказываем с помощью дизайна?», и он, скорее всего, не сможет ответить, потому что такого вопроса перед ним никто не ставил. Не рассказываем историю, а раскладываем экспонаты.
Был как минимум один яркий случай, когда советский музей ясно понимал, о чем он рассказывает историю: когда речь заходила о классовой борьбе и грядущей победе коммунизма. Именно поэтому в типичном советском краеведческом музее разделы, связанные с Революцией, часто разительно отличаются от разделов, например, истории Средних веков. Потому что в случае с Революцией музей знает, о чем рассказывает, и строит именно историю — с началом, кульминацией, главными героями и их противниками. В случае же Средних веков чаще всего просто происходит перечисление фактов.

Что изменилось сейчас? Идентичность и открытый код.

Сегодня практика универсалистского музея, «склеенного» из нескольких учебников, не работает. Почему не работает, можно долго теоретизировать, мы скажем о двух самых простых и очевидных вещах.
1. Вопрос идентичности перестал быть умозрительным вопросом патриотизма и национальной гордости, у него появились вполне конкретные экономические аспекты. Сегодня экономическая ситуация в регионах, работающих с идентичностью через культуру и не работающих, может драматически отличаться (здесь можно посмотреть несколько кейсов). А разговор об идентичности — это разговор не из позиции «Что здесь было в XIX веке?», а из позиции «Кто мы сейчас и как это обусловлено тем, что здесь было в XIX веке?». Работающий на идентичность музей – это музей настоящего, а не прошлого, а такое «переворачивание времени» предполагает совсем другие экспозиционные модели.
2. Мы запутались, как сейчас эпоха, web 3.0 4.0 или еще какая-то. Но точно знаем, что сегодня библейская модель повествования (т.е. авторитетное сообщение неких фактов, не подлежащих обсуждению и сомнению) не работает. Работают системы с «открытым кодом», который пользователь может, как минимум, настраивать под себя, а лучше – строить на него основе собственные миры. Музей не только должен объяснить, почему он описывает именно такую картину мира, но и показать, зачем нам сегодня вообще знать то, что нам предлагается узнать. Кем это делает нас сегодня? Какое будущее мы можем смоделировать, опираясь на эти факты?

Как конкретно учет этих двух вещей меняет устройство экспозиции? Об этом можно говорить долго, и поэтому, чтобы не запутаться, выделим три ключа.

1. Антропологический подход.

Музей должен быть сомасштабным человеку. В частности, это означает следующее.

2. Практики участия

Крайне недальновидно проектировать музей, не разобравшись, что за люди и зачем будут в него ходить, и чем музей может им помочь. Лучше всего прояснить эти вопросы вместе с жителями региона. Сейчас в архитектуре «партисипаторные практики» утверждены на государственном уровне. К сожалению, перенести эти механизмы проектирования в музейное дело напрямую не получается. Жители города, как правило, могут довольно подробно описать, какую детскую площадку или велопарковку они хотят видеть в своем дворе. Рассказать, какая музейная экспозиция им нужна, люди смогут не сразу. Не только потому, что хороших музейных экспозиций они, как правило, не видели, а еще и потому, что они вообще не рассматривают музей как инструмент решения своих насущных задач.
Что же делать? Мы в таких случаях разговариваем с жителями не о том, что именно должно быть в музее, а о том, как они понимают свой город/регион, что они чувствуют как боль и чем гордятся, о том, что они хотели бы делать в жизни и что им мешает. Потом уже вместе с ними придумываем, как об этом рассказать с помощью предметов. Создание музея может быть увлекательным образовательным процессом для жителей города — так, например, мы сейчас действуем в музее Норильска.

Когда мы знаем ЧТО сказать, нам легче понять, КАК аранжировать наш рассказ и сделать его непохожим на другие, придумать основной метод повествования. Что такое наша экспозиция? Это прогулка по городу с заходом в лавку купца XIX века, на фабрику начала XX века, в коммунальную квартиру 1930-х и так далее? Или это рассказ об истории города через историю одной семьи? Или это пять самых важных для края песен, переведенных на язык предметов? В любом случае есть один очень простой признак того, сложилась идея экспозиции или нет: для экспозиции с продуманной концепцией можно найти интересное название. А экспозиция без концепции в итоге выходит в мир с названиями типа «Экспозиция об истории края», «Основная экспозиция музея» и т. д.

Что такое визуальная часть концепции?

Заложенные в концепцию решения можно воплощать очень-по-разному. Поэтому существует ее визуальная часть — зонирование помещения (в каком пространстве какую тему раскрываем) и набор референсов или визуализаций, показывающих решения, которые будут служить ориентирами для проекта.

Изображение к одной из концепций музейного бюро Solarsense для краеведческого музея 2020 года.

КРАЕВЕДЧЕСКИЙ

Музей, объектом деятельности которого является документация и презентация исторического, природного и культурного развития определённого населённого пункта или географического региона. Основными фондами такого музея являются связанные с историей этого региона экспонаты, в числе которых могут быть, например, археологические находки; произведения искусства или ремесла; документы и изобразительные материалы, фиксирующие исторические события, происходившие в этой местности; предметы быта; мемориальные предметы, связанные со знаменитыми земляками; материалы, отражающие экономическое и техническое развитие края, и т. д. Помимо хранения и экспозиции исторических фондов, краеведческие музеи также ведут научноисследовательскую работу по изучению истории своего региона, включающую многолетние наблюдения за природно-историческими объектами, экспедиции и археологические раскопки, а также публикацию рукописей по результатам исследований в научных изданиях.
Краеведческие музеи являются неотъемлемой частью деятельности научного или любительского краеведения и существуют сегодня во многих странах мира. В России краеведческие музеи — один из наиболее распространённых видов музея, всего их по стране насчитывается свыше 800. При этом во многих случаях краеведческий музей представляет собой центр культурной жизни своего населённого пункта, его главную достопримечательность, особенно если музей располагается в исторически значимом или тематически для этой цели подходящем здании.
Музеи, специализирующиеся на местной истории, появились в России во второй половине XIX века, еще до появления краеведения как научной дисциплины. Сам термин «краеведческий музей» получил в России распространение в начале XX века, а в массовом порядке такие музеи стали появляться в первые годы и десятилетия после Октябрьской революции, причём многие из советских краеведческих музеев обязаны своим появлением местным энтузиастам, прилагавшим усилия по сохранению предметов исторической ценности, оставшихся, в том числе, от разрушенных храмов, разграбленных усадеб и частных коллекций.
На рубеже XIX и XX веков краеведческие музеи основывались в большом количестве не только в России, но и в ряде европейских стран, в том числе в Германии и во Франции.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии Подробнее

ПОГРУЖЕНИЕ В
МАТЕРИАЛ (ИСТОРИЯ
КРАЯ, ОБЛАСТИ,
РЕГИОНА)
СОСТАВЛЕНИЕ
НАУЧНОЙ КОНЦЕПЦИИ
МУЗЕЯ
СОХРАННОСТЬ
ИСТОРИЧЕСКОГО
НАСЛЕДИЯ
РАБОТА С
ОРИГИНАЛЬНЫМИ
АРТЕФАКТАМИ
СОЗДАНИЕ МУЛЯЖЕЙ,
ТОЧНЫХ КОПИЙ
ИСТОРИЧЕСКИХ
АРТЕФАКТОВ ЛЮБОГО
МАСШТАБА
ВЫЕЗД «В ПОЛЯ» ДЛЯ
СБОРА ИНФОРМАЦИИ
НЕОБХОДИМОЙ
ДЛЯ ЭКСПОЗИЦИИ.

ОСОБЕННОСТЬ СОЗДАНИЯ КРАЕВЕДЧЕСКОГО МУЗЕЯ:

Визитная карточка

Имиджевый центр.
Визит центр

Культура и ценности

Достопримечательности
и природа

История края

Виртуальная экскурсия
по местам боевой славы

Обсудить ваш вопрос со специалистом онлайн. Бесплатно!

ЭТАПЫ СОЗДАНИЯ КРАЕВЕДЧЕСКОГО МУЗЕЯ «ПОД КЛЮЧ»

Концепция и техническое задание
Дизайн-проект + смета
Тендер/торги, документация
Производство
Застройка музея «Под ключ»
Обслуживание и техподдержка

Концепция и техническое задание

Мы создаем уникальные корпоративные музеи «Под ключ» с учетом индивидуальных особенностей каждой компании.

Изучаем/собираем информацию
Анализируем помещение под музей
Разрабатыеваем концепцию с учетом индивидуальных особенностей предприятия
Предлагаем уникальные решения (инсталляции) по тематическим зонам

Дизайн-проект + смета

Разработаем рабочий дизайн — проект интерьера музея. Мы не ограничиваемся несколькими вариантами дизайна, мы идем до полного согласования заказчиком.

Наши проекты всегда уникальны и соответсвуют всем современным требованиям мировых стандартов музейного дела. В состав дизайн — проекта входит точный сметный расчет стоимости реализации музея «Под ключ», который не меняется на всем протяжении реализации проекта.

Тендер/торги, документация

После утверждения дизайн-проекта и сметы мы готовы оказать содействие в составлении технического задания музея «Под ключ». Учавствовать в тендерной процедуре. Успешный опыт участия более семи лет.

Производство

На этой стадии реализации проекта происходит непосредственно изготовление экспозиционного музейного оборудования, экспонатов, интерактивного оборудования: инженерная разработка, закупка необходимых материалов, производство элементов конструкции. У нас собственное производство, цех и оборудование.

Мы производители, а не перекупы! По этому предлогаем вам самые выгодные цены и условия сотрудничества!

Застройка музея «Под ключ»

Российская музейная компания осуществляет комплексную застройку музейных экспозиций «Под ключ». Мы самостоятельно доставляем все элементы будущей музейной экспозиции в любую точку мира. Осуществляем монтаж, пусконаладочные работы и обучение персонала.

В результатенаши клиенты получают современный, уникальный музей, отвечающий всем современным требованиям.

Обслуживание и техподдержка

Современные музей это сложные технические комплексы, содержащие множество высокотехнологических мультимедийных комплексов. Как и любое оборудование музейные инсталляции нуждаются в периодическом техническом обслуживании и правильной эксплуатации.

Мы предлагаем нашим клиентам договор разового, годового обслуживания или техподдержку.