Двуличие петербургских фасадов
Городское исследование состояния и взаимосвязи главного и дворового фасадов доходных домов начала двадцатого века на территории Петроградского района. Визуальное исследование является частью работы над выпускной квалификационной работой. Показать больше
Городское исследование состояния и взаимосвязи главного и дворового фасадов доходных домов начала двадцатого века на территории Петроградского района. Визуальное исследование является частью работы над выпускной квалификационной работой. Спрятать
- Похожие публикации
- Поделиться
- Код вставки
- Добавить в избранное
- Комментарии
Проспект мира 114 116 фасад почему разный
Начавшийся с нескольких деревянных поселков, город к середине века начал застраиваться каменными домами в стиле сталинского классицизма. Проспект Мира (тогда еще проспект Сталина), проходящий через памятники старины, новый каменный поселок и центральная городская площадь с небольшим парком, обрамленная неоклассическим ансамблем, сформировали парадный фасад молодого советского города.
Проспект Мира
В начале 1950-х годов городской центр формировался вдоль проспекта Мира. Комплекс зданий бывшего монастыря и гостиничные корпуса все больше интегрировались в структуру молодого советского города, приспосабливаясь под общественные и культурные учреждения. Например, в бывшем храме Серафима Саровского разместился театр, колокольню приспособили под телецентр, а в здании «черной» гостиницы некоторое время работал первый в городе кинотеатр «Москва». На месте снесенных церквей в центре бывшего монастыря было создано первое городское рекреационное пространство – скверик на площади Горького.
Ближе к проспекту Октябрьскому появились новые общественные здания в сталинском ампире: поликлиника, горком КПСС и исполком (сейчас это, соответственно, Управление соцзащиты, суд и стоматология). На фасаде поликлиники внимание привлекают сосуды Гигеи — советский символ медицины; фронтон бывшего здания горкома КПСС украшает мозаичное панно с гербом РСФСР. Эти здания – отличный пример советского ретроспективизма — чаще этот стиль называют неоклассицизмом или сталинским ампиром. Стиль этот пришел на смену авангарду и в противовес модному современному течению опирался на классицизм, переняв у него принцип построения композиции и вольно интерпретировав декоративные элементы, нередко упрощая их или дополняя советской символикой.
Поселок Боровой
На продолжении проспекта в конце 1940-х начали строить первый недеревянный городской район – поселок Боровой. Кварталы поселка строились по единой схеме: по периметру, выходя на красную линию, располагались небольшие двухэтажные дома с симметричными фасадами, со звездой или слуховым окном на фронтоне, сдержанной лепниной, балкончиками и итальянскими арками над входами в подъезд. Во дворах были устроены сады и огороды, но постепенно все они переформатировались в привычные зеленые дворики с детскими площадками и парковками.
Такая застройка есть почти в любом городе бывшего СССР, особенно в тех, что были засекречены – они все строились по одним и тем же проектам Ленинградского проектного института. Однако особенности местного ландшафта придали планировке района уникальность.
Во-первых, поселок строился у бровки оврага, сформированного рекой Саровкой, что повлияло на в форму примыкающих к ней кварталов. Во-вторых, на момент начала строительства все еще существовали окольный вал и ров древнего мордовского городища, которые учитывали при проектировании района и, по-видимому, хотели сохранить. В 1949 году вал по-прежнему выглядел довольно внушительно – линия укреплений протянулась на полтора километра, высота вала местами достигала трех метров, а глубина рва — 5 метров. Проспект Ленина, будущую главную улицу города, даже начали застраивать только с одной стороны, однако позже планы пересмотрели. Следующий вариант генерального плана уже предусматривал выравнивание рельефа, кварталы между улицами Гагарина и Ленина выпрямлялись, а проспект застраивался четырехэтажными домами с обеих сторон.
Если быть внимательным, можно заметить, что исторический вал все-таки оставил отпечаток на архитектуре района. Кварталы, по которым пролегал вал, оказались самыми неоднородными в поселке по архитектуре. С востока они оказались ограничены парадной застройкой нового проспекта, а здания, построенные на месте линии вала, были возведены после смены государственного архитектурного стиля. Получается, что линию вала можно проследить по домам и общественным зданиям, выбивающимся по стилю из окружающей сталинской застройки.
На проспекте Мира отличается от соседних зданий модернистское здание почты, построенное в 1960-е гг. В других кварталах появились жилые дома — на первый взгляд, такие же, как и соседние, но уже без «излишеств» – никакой лепнины, нет фронтонов со звездами и крыша проще по форме. Квартал, выходящий на улицу Шверника, и вовсе завершается типовой пятиэтажкой, что особенно контрастно на фоне «Дома со шпилем» – углового акцентного здания на южной границе города, увенчанного ротондой со шпилем, построенного на несколько лет раньше.
Кроме жилья в поселке строилась и вся необходимая инфраструктура: магазины, бани, прачечные, школы и детские сады. На уровне композиции в зданиях прослеживаются отсылки к классике, при этом решены они довольно скромно, ордер сильно упрощен, лепных украшений на зданиях почти нет. Помимо облика зданий традиции классицизма прослеживались также и в подходе к благоустройству поселка – вдоль широких улиц высаживались ровные аллеи деревьев, а дворики школ и небольшие курдонеры украшали скульптурами — правда не из мрамора, а из гипса, так что они сохранились только на фотографиях. Некоторые элементы благоустройства стали настоящими городскими достопримечательностями, как, например лестница «Миру — мир», построенная в 1956 году на склоне оврага, где проходил основной пешеходный маршрут на завод.
Север поселка
На севере поселка — там, где позже появились центральная площадь и сквер, — располагалось старое кладбище. По генплану 1949 года прямо вокруг него, вдоль новой улицы, ведущей к проходу между участками вала, должны были построить кварталы жилых домов. После сноса вала со рвом план пересмотрели, оставив это место незастроенным.
Новый план предполагал продолжение четкой сетки перпендикулярных улиц, а новые кварталы строились уже более высокими. Самым необычным получился квартал по улице Вити Коробкова – здесь дома стоят плотно, формируя замкнутый контур с небольшими проходами, оформленными арками. На одной из арок можно заметить буквы «АВ» — возможно, это инициалы одного из архитекторов Ленинградского проектного института, занимавшегося этой серией домов.
Для самого северного дома района (ул. Ушакова, 20), как и для «Дома со шпилем» на южной границе города, был выбран проект акцентного углового дома с угловым входом, оформленным колоннами, развитым фронтоном, но без ротонды. Проектировщики и здесь, на уровне генплана всего района, постарались соблюсти принцип объединения комплекса зданий в единый ансамбль.
На месте старого кладбища в итоге разбили сквер, выходящий на проспект Ленина парадной площадью. Площадь и сквер работали как единое центральное общественное пространство, встраиваясь в сетку регулярной городской планировки точно так же, как Центральный парк Нью-Йорка – длинным зеленым кварталом. Сквер был решен в духе классических французских парков: симметричная планировка, прямые аллеи с ровными посадками. По углам сквера и на входе располагались небольшие киоски, поддерживающие стиль площади. Последний такой киоск сохранился на проспекте Мира рядом с бывшей поликлиникой.
Вокруг площади был выстроен настоящий неоклассический ансамбль. Углы площади «держат» дома с богато оформленными пятиэтажными объемами, на первых этажах которых размещались магазины. В центре композиции — Дом культуры, построенный по проекту архитектора М.В. Братцева, лауреата Государственной премии РСФСР. В 1947 году этот проект был признан победителем на конкурсе лучших жилых и гражданских зданий РСФСР. Центральный объем по бокам украшают ниши, где по проекту должны были располагаться скульптуры, и лиры в лавровых венках. Парадный вход выделен портиком с колоннами квадратного сечения советской версии коринфского ордера – к классической растительной композиции капители добавились колосья пшеницы. В 1957 году площадь получила доминанту, завершившую ее классический облик – памятник Ленину работы С.О. Махтина на высоком постаменте.
В таком виде ансамбль просуществовал до конца 1970-х годах, пока построенное для городской администрации модернистское здание не разрушило единство двух общественных пространств. Оно до сих пор довольно чужеродно смотрится в окружении желтых штукатуреных фасадов с белой лепниной.
Еще одно знаковое здание в этом районе – построенный в 1957 году кинотеатр «Октябрь». Неоклассический стиль на момент его строительства уже сходил со сцены, и даже общественные здания все больше строились в стиле модернизм. Но здесь сложившийся ансамбль поддержали. Здание кинотеатра замыкало перспективу улицы Гагарина. Форма здания напоминала одновременно и античный храм, и триумфальную арку за счет нетривиального решения входной группы. Вход был отодвинут от красной линии, а в оформлении утопленной стены был в два раз уменьшен масштаб, что создавало иллюзию перспективы. К сожалению, постмодернистская реконструкция 2000-х годов исказила здание до неузнаваемости, и теперь вместо античного портала на входе нас встречает пластиково-стеклянный цилиндр.
Если говорить о том, что еще сейчас выглядит не так, как в оригинале, то стоит упомянуть обновление фасадов на проспекте Ленина, когда заменили многие оригинальные декоративные элементы, не везде попав в масштаб. Помимо этого, на улице Гагарина появилось два новых здания — гостиница и жилой дом. Первое постмодернистки обыгрывает архитектуру окружающей застройки, оставаясь при этом относительно современным; второе же пытается копировать соседние дома, грубовато искажая пропорции и декор. Оба здания, впрочем, работают на поддержание сложившегося образа района.
Сейчас этот район, благодаря своему неоклассическому облику, воспринимается как исторический центр, и несмотря на многочисленные изменения, которые с ним произошли за более чем семидесятилетнюю историю, он продолжает оставаться самым уютным уголком города, определяющим образ Сарова для многих саровчан.
Фоторепортаж: Вдоль по улице Ленина
Красноярская краевая научная библиотека с мая по сентябрь каждую субботу проводила экскурсии по историческим местам центра города. Мы прошли по маршруту «Вдоль по улице Ленина» и узнали, на месте какой площади раньше было кладбище, а на месте чего — тюрьма, сколько пластинок хранится в библиотеке и почему пейзажи Андрея Поздеева такие особенные.
ВКонтакте 0
Одноклассники 0
WhatsApp 0
Поделиться 0
Красноярская краевая научная библиотека с мая по сентябрь каждую субботу проводила экскурсии по историческим местам центра города. Мы прошли по маршруту «Вдоль по улице Ленина» и узнали, на месте какой площади раньше было кладбище, а на месте чего — тюрьма, сколько пластинок хранится в библиотеке и почему пейзажи Андрея Поздеева такие особенные.
Всего за это время разработали три маршрута, прошло 33 экскурсии (иногда на английском языке), их посетило 733 человека. Среди них были жители Красноярска и Красноярского края, а также гости нашего города из Омска, Новосибирска, Москвы, Китая, Таджикистана, Украины, Чехии, Японии. По словам организаторов, после экскурсий 357 человек записалось в библиотеку.
Каждый маршрут начинался от здания библиотеки — экскурсанты знакомились с историей площадей, улиц, зданий, биографиями известных людей, рассматривали старинные снимки, узнавали о своих обычных маршрутах что-то новое.
Ул. К. Маркса, 114. История краевой научной библиотеки начинается с 1935 года, в это время она располагалась в краеведческом музее. В свое сегодняшнее здание она переехала в 1965 году. Фонд библиотеки насчитывает более 4 миллионов изданий, в том числе редкие прижизненные издания писателей XIX века и уникальную коллекцию грампластинок: около 13 тысяч шеллачных и виниловых пластинок, и их количество постоянно увеличивается.
Пр. Мира, 108. Рядом с библиотекой располагается еще одно величественное здание, построенное в середине XX века. В Центре научно-технической информации раньше был большой архив документов и кинофильмов, который, по словам экскурсовода, был уничтожен в годы перестройки. Сейчас в здании располагается Российское энергетическое агенство и офисы разных фирм и партий.
Площадь с памятником Василия Сурикова одна из старейших в городе, она упоминалась еще в начале 1700-х годов, тогда улица называлась Качинской, потом Благовещенской, а в 1921 году на митинге ее переименовали в улицу Ленина. Именем Сурикова названы не только художественная школа, училище и музей, но и, например, ресторан и даже лайнер.
На месте этого сквера когда-то находился красноярский погост, после большого пожара по генплану его перенесли туда, где сейчас находится ТК «Квант».
Ул. Ленина, 116. Рядом со сквером находится здание, в котором раньше располагалась художественная школа. Когда ее создали, это было единственное место в городе, где можно было получить художественное образование. Сначала она находилась в каретном сарае Василия Сурикова, затем переехала в это здание. Теперь она располагается в уездном училище, где учился художник (Ленина, 79). В этом же здании (ул. Ленина, 116) сейчас действуют несколько мастерских.
Ул. Ленина, 116. Каждый год 20-25 учеников школы (из 250) поступают в вузы художественной направленности — это считается хорошим показателем.
Ул. Ленина, 114. Школа № 10 названа именем вице-президента Российской академии наук Юрия Овчинникова. Здесь учились разные известные люди Красноярска, в том числе, например, писатель Эдуард Русаков и мэр Эдхам Акбулатов. Директор этой школы Татьяна Казанова недавно стала спикером Городского совета Красноярска.
Ул. Ленина, 114. В годы войны школа находилась в здании «Детского мира», а в школе был госпиталь, главным врачом которого был Валентин Войно-Ясенецкий (Архиепископ Лука), в то время бывший в ссылке в Красноярске. Теперь на доме есть памятный барельеф, а внутри — музей.
Ул. Ленина, 119. Труппа Красноярского театра кукол образовалась в 1937 году, здание в 1987 году оформил архитектор Арэг Демирханов, создав красивый фасад и уютный интерьер.
Самая старинная кукла в театре — Петрушка. А вообще, есть куклы разных видов: на тростях (когда артист управляет руками с помощью тростей), мимирующие (которые плачут и смеются) и ростовые (которые артист надевает на себя).
Ул. Ленина, 112. В кирпичном доме жил художник Андрей Поздеев, на чердаке находятся мастерские — он писал пейзажи с высоты птичьего полета, возможно, наблюдая из окон этих мастерских.
Ул. Ленина, 115. Улица Ленина в XVIII-XIX веках была очень грязной, пыльной, с единственным фонарем на много верст вокруг.
Ул. Ленина, 108. В доме, где сейчас находится Фонд социального страхования, раньше была гостиница «Новая Россия», которая считалась первоклассной.
Ул. Ленина, 98. Усадьба Василия Сурикова была построена в 1831 году из лиственницы без единого гвоздя — дом обшит тесом и обнесен брандмауэром — противопожарной стеной из кирпича. Когда находишься на первом этаже дома, то в окна видно ноги прохожих и кажется, что дом врос в землю — на самом деле это специальная конструкция, чтобы летом было прохладно, а зимой тепло. Все три двери в доме выходят во двор, а не на улицу, потому что в начале XIX века охватившая Красноярск золотая лихорадка принесла в город разбои, поджоги и грабежи.
Ул. Ленина, 90. Раньше на месте стадиона «Локомотив» находились тюрьма и площадь, на которой публично наказывали и казнили преступников. Василий Суриков был свидетелем двух казней. Когда острог перенесли за черту города, на этом месте построили театр, который сгорел через 20 лет. Позднее на пустыре стояли шатры цирка, карусели. В 30-х годах прошлого века там открыли деревянный стадион «Локомотив», а в 1983 году — здание, которое стоит сейчас.
Маршрут экскурсии «Вдоль по Ленина»
В следующем году проект экскурсий обещают продолжить и мы обязательно примем участие в новых прогулках по Красноярску.
Писатель, журналист
Ректор ФГБОУ ВО «Сибирский государственный университет науки и технологий имени академика М.Ф. Решетнева»
Экс-спикер Горсовета Красноярска
Заслуженный архитектор России
Ссылки по теме:
- Экскурсия в «домовую церковь» Краеведческого
- Гид по Красноярску: как записаться на экскурсию
- Как можно развлекаться в музеях Красноярска
ВКонтакте 0
Одноклассники 0
WhatsApp 0
Поделиться 0
Ссылки по теме:
- Экскурсия в «домовую церковь» Краеведческого
- Гид по Красноярску: как записаться на экскурсию
- Как можно развлекаться в музеях Красноярска
Рекомендуем почитать
Заметили ошибку? Выделите её и нажмите Ctrl + Enter.
Для читателей: В России признаны экстремистскими и запрещены организации ФБК (Фонд борьбы с коррупцией, признан иноагентом), Штабы Навального, «Национал-большевистская партия», «Свидетели Иеговы», «Армия воли народа», «Русский общенациональный союз», «Движение против нелегальной иммиграции», «Правый сектор», УНА-УНСО, УПА, «Тризуб им. Степана Бандеры», «Мизантропик дивижн», «Меджлис крымскотатарского народа», движение «Артподготовка», общероссийская политическая партия «Воля», АУЕ, батальоны «Азов» и «Айдар». Признаны террористическими и запрещены: «Движение Талибан», «Имарат Кавказ», «Исламское государство» (ИГ, ИГИЛ), Джебхад-ан-Нусра, «АУМ Синрике», «Братья-мусульмане», «Аль-Каида в странах исламского Магриба», «Сеть», «Колумбайн». В РФ признана нежелательной деятельность «Открытой России», издания «Проект Медиа». СМИ-иноагентами признаны: телеканал «Дождь», «Медуза», «Важные истории», «Голос Америки», радио «Свобода», The Insider, «Медиазона», ОВД-инфо. Иноагентами признаны общество/центр «Мемориал», «Аналитический Центр Юрия Левады», Сахаровский центр. Instagram и Facebook (Metа) запрещены в РФ за экстремизм.
Проспект мира 114 116 фасад почему разный
( Эти две фотографии представлены также на другой странице.)
Напротив этого дома (Каменноостровский пр., 16) находится третий дом, построенный В.В.Шаубом. Однако прежде чем говорить о нем, остановимся на его ближайшей предыстории [ 371 ] .
В середине 1890-х гг. этот участок принадлежал жене санкт-петербургского купца А.Г.Ульман, а в 1898 г. новым владельцем стал Э.К.фон Липгарт (см. [ 371 ] , а также [312] ).
Э.К. фон Липгарт — преуспевающий художник, автор, в частности, декоративных панно в великокняжеских дворцах, портретов императора и великих князей, картин на библейские сюжеты; в 1906 — 1929 гг. он был главным хранителем Эрмитажа.
Сразу, в 1898 г. был составлен проект нового здания — мастерской художника. Проект был осуществлен в 1898 — 1899 гг. [1] . Его автор — Э.Ф.Виррих, крупный мастер архитектуры конца XIX — начала XX в.
Генеральный план (на котором еще указано имя прежней владелицы) и план здания мастерской ( [ 371 ] , листы 42-43):
Мастерская обозначена на плане литерой А. Это каменное здание примыкает к стоявшему на участке деревянному дому. Оно имеет два лицевых фасада, расположенных под тупым углом друг к другу: один фасад был обращен на Каменноостровский проспект, другой на площадь, в сторону Ружейной улицы. Вход в мастерскую сделан со двора.
Фасады по проспекту и по площади и поперечный разрез (листы 44-46):
Основная часть здания — высокое прямоугольное в плане помещение. Оно хорошо освещено: в середине фасада по площади — стеклянная стена, а над ней стеклянный скат крыши. К этому помещению примыкает часть здания, разделенная на два этажа — наверху устроены хоры.
Еще раз отдельно крупнее фасады по Каменноостровскому проспекту и по площади:
Поздняя эклектика. Как и обычно у Вирриха, здание выглядит добротно, значительно (при небольших, казалось бы, размерах).
Не менее красиво было это здание и внутри. Вот два изображения, на которых изображен интерьер этого здания.
Фотография из заметки о творчестве Э.К.Липгарта, опубликованной в журнале «Огонек» 1914 г. [ 485 ] :
(Здесь можно посмотреть всю вырезку из журнала, вместе с заметкой.)
Липгарт Эрнест Карлович. В мастерской художника. Холст, масло. 75 х 89 см. Частное собрание [ 486 ] :
На фотографии и на картине Э.К.Липгарта изображен один и тот же интерьер, причем их сравнение показывает, что изображение на картине — документально точное. В этом убеждает и еще одна подробность — изображенный на картине богато украшенный рояль с росписями, выполненными самим Э.К.Липгартом. Этот (или такой же?) рояль хранится в Эрмитаже (инв. №Эпр-6280) [ 487 ] :
Данные о рояле в аннотации Эрмитажа:
Санкт-Петербург, 1898, Фирма «A.M. Schröder». Автор росписи: Липгарт, Эрнст Карлович. 1847-1932; Резчик: Волковысский, Соломон Гиршович ?-1913; Мастер: Берто, Карл Августович (бронзовые детали), упоминается в 1886-1900.
Сравнение фотографии и картины с чертежами 1898 г. — планами и разрезом (см. выше) — показывает почти полное совпадение, за одним исключением: в глубине, под хорами видно широкое окно в том месте, где на планах видна глухая стена, примыкающая к соседнему особняку; на картине за окном изображена зелень (что естественно для помещения, расположенного на первом этаже). Видимо, в процессе строительства проект был несколько изменен.
Как бы ни был хорош дом, построенный на этом месте Шаубом, мне все-таки жаль, что исчезло это здание.
Заметим, что в заметке в журнале «Огонек» была использована старая фотография: к 1914 г., когда она была опубликована, это здание уже несколько лет не существовало, а мастерская размещалась в мансарде нового доходного дома (см. далее).
В 1899 г. в дальнем углу участка был построен еще двухэтажный флигель, тоже спроектированный Э.Ф.Виррихом — со службами внизу и жильем наверху. По ссылкам можно увидеть генеральный план, планы этажей (листы 47-48) и фасад (лист 50-51). В отличие от мастерской, это была малоинтересная утилитарная постройка.
В 1905 — 1906 гг. на месте строений, стоявших на этом участке (в том числе и мастерской) был построен для Э.К.Липгарта доходный дом по проекту В.В.Шауба, продолживший ансамбль домов в стиле модерн. Фотография первой трети XX в. (Музей архитектуры им. А.В.Щусева, инв.№ II-1315 [354] ):
(Изображение обработано. Оригинал )
Мастерская художника перенесена на самый верх, в мансарду (см. [ 39, с.211,212 ] ). Так же, как и в прежнем здании, в центре сделана сплошная стеклянная стена и продолжающая ее стеклянная крыша. Но боковые части ниже, и устройство в них хоров невозможно. (Это еще раз показывает, что на помещенных выше фотографии и картине изображен именно интерьер прежнего здания мастерской.)
Так же, как и два других дома, этот дом тоже украшен башней. Она примыкает слева к объему мастерской. В декоре фасадов использованы мотивы барокко.
3 ноября 2013 г.
Верх объема мастерской искажен. Стеклянная крыша, очевидно, исчезла, надстроены боковые части. Такая переделка несколько изуродовала вид здания.
Фасад по Каменноостровскому проспекту:
 |
 |
 |
| 3 ноября 2013 г. | 3 ноября 2013 г. | 30 ноября 2013 г. |
Еще раз посмотрим на этот дом с площади:
3 ноября 2013 г.
Справа виден еще один доходный дом, расположенный на углу ул. Мира (Каменноостровский пр., 18/11; по некоторым данным, он тоже принадлежал Э.К. фон Липгарту). Этот дом не имеет отношения к творчеству В.В.Шауба. Он был построен раньше, в 1899 — 1901 гг. по проекту А.И.Ковшарова [1] . Рядовое здание в духе эклектики носит фоновый характер.
Итак, с трех сторон площади построены дома по проектам В.В.Шауба — неодинаковые по формам, но близкие по духу, образующие единый красивый ансамбль.
Остается пожалеть, что с четвертой стороны в это время не появилось здания, которое бы достойно завершило этот ансамбль. В 1951 — 1952 гг. на этой стороне, наконец, появилось еще одно монументальное здание (арх. О.И.Гурьев, А.П.Щербенок [41] ) — другое по стилю, но вполне соответствующее масштабам других трех домов (Каменноостровский пр,, 15/12):
 |
 |
| 4 января 2009 г. | 3 ноября 2013 г. |
Я не случайно поместил здесь две фотографии разного времени. На левой фотографии видно, что на аттике в центре фасада были лепные украшения, а слева — филенка с датой постройки — 1952 (на представленном здесь уменьшенном изображении эта дата плохо читается). На правой фотографии этих деталей уже нет. Конечно, этот дом уступает по архитектурным достоинствам домам Шауба. Но все равно такое отношение к нему — варварство.
На фасаде этого дома — справа, на первом этаже — можно увидеть барельеф, довольно курьезный, но по-своему интересный — мальчик и девочка сажают дерево:
30 ноября 2013 г.
В конце XX или начале XXI века над этим барельефом даже сделан навес — вероятно, для его сохранности. (На представленных здесь фотографиях дома можно разглядеть этот навес — полукруглый, на тонких столбиках. Именно из-за этого навеса мне пришлось снимать барельеф с близкого расстояния.)