Какого живописца и почему не пускали в Третьяковскую галерею
Представьте себе, что жил такой художник, которого не пускали в Третьяковскую галерею. Причина была удивительной: чтобы оградить его от посягательств на свои же собственные работы. И это был не кто иной, как Илья Репин.
Беда перфекциониста
Картины Репина, выдающегося живописца, выставлены в знаменитой галерее в достаточно большом объеме, и их может видеть каждый посетитель. Но сам Илья Ефимович не мог зайти в Третьяковку и посмотреть свои же работы, ему это попросту запретили.
В чем же было дело? А в том, что художник являлся ужасным перфекционистом. Казалось бы, стремление к идеалу играет только на руку человеку, ведь он постоянно совершенствуется, но только не в этом случае. Репину постоянно хотелось что-то скорректировать в своей уже готовой работе, уже выставленной в галерее. Художник мог взять масло и кисти, прийти в Третьяковку и начать дописывать картину прямо там.
Степень готовности картины: почти
Известен такой случай, когда Репин решил слегка подкорректировать оттенок лица царя на полотне «Иван Грозный убивает своего сына», в итоге кардинально поменяв облик правителя на картине. После нескольких подобных случаев администрацией галереи было принято решение не подпускать художника и близко к залам, где экспонируются его работы.
Еще была такая история, когда галерея купила портрет Льва Толстого у Ильи Репина. Правда, Третьякову не понравилось, что у писателя слишком много красных оттенков на лбу. Ему показалось это неуместным. Но просить художника, который вечно норовит что-то переделать, высветлить эту часть картины Третьяков не решился. Он сам вмешался в чужое творчество: взял кисть и исправил то, что счел неидеальным. Таким портрет мы и знаем.
Как вы думаете, стоило ли давать возможность Илье Репину исправлять свои картины прямо в галерее, или решение не пускать художника в Третьяковку было правильным?
Присоединяйся к нашему сообществу в телеграмме, нас уже более 1 млн человек ��
Почему Репина не пускали в Третьяковку
Художник Илья Репин был перфекционистом — это свойственно артистической натуре. Еще при жизни картины мастера прекрасно продавались, часто их брал Павел Третьяков — тогдашний олигарх и меценат. Формируя свою Третьяковскую галерею, он постоянно имел дело с художниками и порой поражался непосредственности богемы. Например, Илью Репина владелец галереи приказал не пускать в Третьяковку.
Илья Репин и Павел Третьяков состояли в непрекращающейся переписке, она, кстати, опубликована и ее интересно читать. Двое зрелых мужчин постоянно спорят, и миллионер постоянно критикует работы Репина. «Простите, что я вмешиваюсь в чужие дела, что же делать, когда они мне близки!» — писал олигарх в письме живописцу. Так Павел Михайлович оправдывался за то, что давал советы по доведению репинских картин до совершенства.
Репин часто соглашался с заказчиком и шел переделывать написанное: брал мольберт, заходил в Третьяковскую галерею, снимал полотно и дорисовыл нужное. Или зарисовывал ненужное. Конфуз заключался в том, что картины уже не принадлежали Репину — они уже были куплены Третьяковым и выставлены в его галерее.
Когда вести о таком непосредственном поведении Репина дошли до галериста, Третьяков приказал не пускал Илью Ефимовича, если при нем были рисовальные принадлежности.
Миллионер Третьяков постоянно критиковал картины Репина
Однако Репин не всегда следовал советам олигарха — порой они казались художнику кощунственными. Вот пара примеров правок Третьякова, которые Репин отверг. Портрет писателя Тургенева мог бы сильно пострадать, если бы Илья Ефимович дал его «поправить».
Этот портрет был первым, с него началось сотрудничество и близкое знакомство с галеристом. Когда тот выставил репинский портрет Ивана Тургенева, на него обрушились волна критики. Третьяков в волнении написал Репину: «Живописью я доволен, но сходство — не нахожу его вполне удовлетворительным, жена моя и брат тоже не находят»… и вскоре передал его из своего музея в галерею Солдатёнкова.
История правок картины Репина Третьяковым зафиксирована в письмах
Судьба еще одной выразительной репинской картины могла бы стать другой — «Царевна Софья» предстала бы не в столь ярком антураже. Художник рисует опальную царевну в Новодевичьем монастыре, в страшные дни — тогда вокруг казнили и пытали её приближённых, а в окне царевны виднеется повешенный стрелец.
Илья Репин перед написанием полотна тщательно изучил исторические документы, так что был уверен в картине на все сто. Павел Третьяков посоветовал удивительную деталь для улучшения изображенного. В очередном письме Репину олигарх попросил дать царевне «в руку ручное зеркало (иных тогда трудно иметь было, в особенности в монастыре), которое могло бы быть судорожно сжато и опущено; другая рука могла бы схватиться за стол или иное что; тогда фигура вышла бы еще выразительнее и энергичнее». Необходимость зеркала Третьяков объясняет так: «не могла она не посмотреть на себя, похожа ли ещё на царицу?»
Рацпредложение такого толка мог выдать только мужчина: вряд ли женщине с трупом личного охранника за окном хотелось глядеться в зеркала.
Картину «Не ждали», написанную Репиным в 1888 году, тоже могли испортить правки дилетантов. Изначально Илья Ефимович изобразил барышню, вернувшуюся домой. Но после переписал ее в мужчину-революционера. По идее, он вернулся из ссылки, а дома его никто не ждал. Третьяков советовал Репину выбрать лицо известного тогда ссыльного писателя Гаршина, но Репин восстал. Ссыльный в окончательном варианте очень измождён, немолод и некрасив.
Кстати, переписка Третьякова и Репина издана в советское время отдельной книгой и снабжена полезными комментариями. Это уникальное свидетельство жизни репинских современников, первых шагов Третьякова как мецената и становления его знаменитой Третьяковской галереи, куда в свое время так часто не пускали Репина.
Правда ли, что Павел Третьяков запретил пускать в свою галерею Илью Репина?
Судя по всему, легенда происходит из книги воспоминаний Николая Мудрогеля. Он начал работать с Третьяковым ещё юношей и даже жил в доме коллекционера, где наблюдал за его работой и окружением. Галерее Мудрогель отдал почти 60 лет своей жизни и оставил мемуары, в которых размышлял об искусстве, рассказывал о Третьякове и его отношениях с русскими художниками того времени, в том числе с Репиным.
Мудрогель вспоминает, что Третьяков одновременно ценил и боялся Репина, которому «ничего не стоило вместо того, чтобы поправить какое-нибудь небольшое место на картине, переписать гораздо больше». При этом не всем обновлённые полотна нравились, и именно из-за этого произошёл конфликт с владельцем галереи.
В 1885 году Третьяков купил картину «Не ждали». В газетах писали, что лицо вернувшегося из ссылки народовольца «не гармонирует с лицами семьи». Спустя два года, когда Третьякова не было в Москве, Репин приехал в галерею и заверил хранителей, якобы ему разрешили подправить полотно. Через полчаса работы художник, уже никого ни о чём не спрашивая, переместился к «Ивану Грозному и сыну его Ивану» и изменил тон лица царя, а затем направился к «Крестному ходу в Курской губернии» и сделал более «пыльным» задний план. Не дождавшись возвращения Третьякова, Репин уехал обратно в Петербург, откуда отправил коллекционеру письмо:
Вы уже, конечно, знаете, что вчера я был в Вашей галерее; я заправил, что нужно, в картине «Иван Грозный», исправил наконец лицо входящего в картине «Не ждали» (теперь, мне кажется, так) и тронул чуть-чуть пыль в «Крёстном ходе» — красна была.
Да, относительно галереи Вашей: 1-й Большой зал стал теперь очень некрасив: много вещей однообразных по тону и по размеру пестрят; большим картинам не дано должных мест. Впечатление беспокойное и неизящное.
Вообще, размещение меня очень огорчило, только мои висят хорошо.
Илья Репин. Не ждали 1884-1888, Государственная Третьяковская галерея
Илья Репин. Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года 1883-1885, Государственная Третьяковская галерея
Илья Репин. Крестный ход в Курской губернии 1880—1883, Государственная Третьяковская галерея
Коллекционер пришёл в бешенство, обнаружив внесённые без его ведома правки, и даже на несколько месяцев прекратил общение с Репиным. Когда тот вновь приехал в Москву, Третьяков вызвал Мудрогеля и ещё одного хранителя на очную ставку с художником, раскритиковал обновлённые картины и возмутился тем, что Репина вообще к ним подпустили. Но всё же о явном запрете на посещение галереи в мемуарах не говорится: «Третьяков был очень строго настроен. С тех пор он очень боялся давать Репину поправлять его собственные картины». Вероятно, подобные попытки Илья Ефимович предпринимал и в дальнейшем, ведь в 1891 году он в своём письме Суворину пожаловался:
Каждый раз, приезжая в Москву, я что-нибудь поправляю в своих вещах — я бы их все переписал снова. Третьяков последний раз объявил мне, что он мне это запрещает. Я сначала обиделся, а подумав, согласился, что он прав.
Судя по всему, растиражированная история о том, как Репина не пускали в Третьяковскую галерею вовсе, больше похожа на исторический анекдот. Хотя некоторая фактическая подоплёка за ним есть.
Полуправда
Почитать по теме:
- Н. Мудрогель. Пятьдесят восемь лет в Третьяковской галерее. – Л.: Художник РСФСР, 1962.
- И. Репин. Письма (http://az.lib.ru/r/repin_i_e/text_1892_pisma.shtml)
Почему Репину запретили заходить в Третьяковку с кистями и мольбертом
Художник Илья Репин не считал свои картины законченными и часто приходил в Третьяковскую галерею, где они выставлялись, и дорабатывал их, вырисовывая детали. В конце концов владельцу галереи Павлу Третьякову это надоело и он велел не пускать Илью Ефимовича в помещение, если у того в руках мольберт и кисти.
- Самое крупное предложение выйти замуж
- На картине Энгра «Большая одалиска» у женщины должно быть пять лишних позвонков
- Леонардо да Винчи всюду возил «Мону Лизу» с собой
- Толстой не ходил в рубахе
- Кого Фрейд считал «полными дураками»