Кирпичная готика
Кирпичная, ганзейская или северогерманская готика — разновидность готического стиля архитектуры, распространённая в Северной Германии, Польше и Прибалтике в XIII — XVI веках. Красный керамический кирпич как строительный материал стал использоваться в Северной Европе в XII веке, поэтому самые древние кирпичные образцы относятся ещё к так называемой «кирпичной романике». В XVI в. кирпичную готику сменил «кирпичный ренессанс».
Для кирпичной готики характерны, с одной стороны, отсутствие скульптурных украшений, которые невозможно выполнить из кирпича, и, с другой стороны, богатство орнаментальных деталей кладки и структуризация плоскостей за счёт чередования красного либо глазурованного кирпича и известковой побелки стен.
Многие города, внешний облик которых украшают готические сооружения из красного кирпича, являются объектами Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.
Распространение
Образцы кирпичной готики встречаются в первую очередь в регионах, где отсутствуют запасы природного камня, в частности, на Северо-Германской низменности. Этот ареал практически полностью (за исключением Вестфалии и Рейнской области) совпадает с зоной влияния Ганзы, вследствие чего кирпичная готика стала символом этого могущественного союза городов и наряду с нижненемецким языком существенным элементом культуры Северной Германии. В Средние века и Новое время эта культурная область включала в себя южную часть Прибалтики и оказывала большое влияние на Скандинавию. Самый южный образец кирпичной готики в Германии — альтенбургская церковь на горе (нем. Bergkirche ) находится далеко за пределами своего основного ареала распространения — в Тюрингии.
На северо-западе перевозки песчаника, использовавшегося как строительный материал, осуществлялись по рекам Везеру и Эльбе. Это привело к синтезу строгого стиля, характерного для регионов к востоку от Эльбы, с архитектурой прирейнских земель. Здесь кирпич использовался в первую очередь для возведения стен, а из песчаника изготавливались скульптурные украшения. Поэтому кирпич не несёт художественной нагрузки, и большинство сооружений на северо-западе Германии не относятся к кирпичной готике.
Отсутствие природного камня не обязательно вело к повсеместному формированию типичного стиля с использованием кирпича. Так, Верхняя Бавария и Верхняя Швабия также ощущали нехватку строительных материалов, но характерный «кирпичный» архитектурный стиль там не возник. Скульптурные украшения здесь изготавливались из штучного камня, либо кирпичная основа облицовывалась природным камнем, как, например, в церкви Святого Мартина в Ландсхуте и мюнхенской Фрауэнкирхе.
Историческая обстановка
В ходе так называемой «восточной колонизации» XII—XIII веков немецкие купцы и колонисты с перенаселённого северо-запада Германии переселялись в районы проживания славян к востоку от Эльбы. В 1158 году Генрих Лев получил Любек, в 1160 году он завоевал Шверин, где располагалась резиденция славянских князей. Использовавшая насильственные методы колонизация продвигалась на восток вместе с христианизацией славян и учреждением Ратцебургского, Шверинского, Камминского (ныне Камень-Поморски) и Бранденбургского епископств.
Новые города вскоре вошли в состав Ганзейского союза и образовали его лужицкое подразделение с центром в Любеке и готландско-лифляндское в пригороде Ревеля (Таллина). Капитулярные и приходские церкви, ратуши, жилые дома богатых купцов и городские ворота, — и церковные, и светские сооружения в процветающих купеческих ганзейских городах отличались большой представительностью. За городскими стенами свой значительный вклад в развитие кирпичной архитектуры вносили монастыри, прежде всего цистерцианцев и премонстрантов. Тевтонский орден для обеспечения своего господства возводил из кирпича свои многочисленные замки на территории Пруссии и Ливонии.
Развитие
Кирпичная архитектура появилась ещё в XII веке, то есть ещё при романском стиле. Долгое время в Северной Германии дома строили из дерева, которое конечно же не подходит для монументального строительства. Менее значимые сооружения, прежде всего, в сельской местности, вплоть до Нового времени строились в технике фахверка.
Красный кирпич заменил природный камень при строительстве кафедральных соборов и приходских церквей в Ольденбурге, Зегеберге, Ратцебурге, Шлезвиге и Любеке.
В Бранденбургской марке, где необходимость в строительных материалах ощущалась вдвое острее вследствие удалённости от Балтийского моря, в 1165 году при Альбрехте Медведе в Бранденбурге началось возведение из кирпича кафедрального собора. Однако центральное место в кирпичной архитектуре марки занимает монастырь в Йерихове.
Характеристика
В кирпичных сооружениях в романском стиле, ещё близких к «квадровой» [1] архитектуре, поскольку её формы были перенесены на новую «кирпичную» технику. В готическую эпоху развивается оригинальный стиль кирпичной архитектуры, обусловленный нехваткой строительных материалов. Строения отличаются тяжеловесностью и монументальными размерами, однако внешне выглядят скромно и менее грациозно, чем постройки на юге Европы. Несмотря на это в них ощущается влияние архитектуры французских кафедральных соборов и вдохновлённой ими же «шельдовской готики» во Фландрии.
Со временем появились технологии, позволявшие добавить изысканности во внешний облик церквей: для контрастности с тёмным кирпичом углублённые части стен красили известью. Кроме этого началось производство фасонного кирпича, позволявшего лучше имитировать скульптурные украшения.
Кирпич
Исходным материалом для производства красного кирпича, заменившего природный камень, служила глина, которой на Северо-Германской низменности было предостаточно.
Стандартом в строительстве представительских сооружений стал кирпич так называемого «монастырского формата» (от 28×15×9 см до 30×14×10 см со стыком в среднем 1,5 см). В отличие от «квадровой» готики как «монастырский кирпич», так и фасонный изготавливались на специальном производстве, а не непосредственно на строительной площадке.
Кирпичная готика
Кирпи́чная го́тика, направление в архитектуре готики , связанное с использованием кирпича в качестве основного строительного материала. Получило распространение в местностях, бедных месторождениями строительного камня, прежде всего на северо-востоке Западной Европы.
Высотой и шириной сводов здания кирпичной готики часто не уступают другим готическим постройкам, однако использование кирпича влекло за собой упрощение конструкции и декора. В отличие от каменной, для кирпичной готики характерно сохранение плоскости стены, отсутствие глубоких рельефных членений фасада, простота и геометрическая элементарность архитектурных форм (прежде всего башен и опор интерьера), отсутствие пинаклей на контрфорсах , отказ от фигуративной скульптуры и замена её плоскими орнаментами, выложенными из кирпича разных оттенков или глазурованного. Своды часто заштукатуриваются и покрываются декоративной росписью.
Кирпичная готика зародилась на рубеже 13–14 вв. в северо-восточной Германии. Первая полностью выстроенная из кирпича церковь – Мариенкирхе в Любеке (около 1250 – около 1350; двухбашенная трёхнефная базилика с деамбулаторием и венцом капелл , напоминающим французские раннеготические постройки), ставшая образцом для городских соборов Северной Германии: церковь Святого Николая в Штральзунде (1270 – около 1350), церковь цистерцианского монастыря в Доберане, близ Ростока (1291–1336) и др. В отличие от Мариенкирхе, два последних здания – без аркбутанов , со ступенчатыми прижатыми к стене контрфорсами, с простыми восьмигранными столпами в интерьере. В монастырских и приходских церквях Германии происходило дальнейшее упрощение плана: церковь в Хорине (1270–1334) и Якобикирхе в Ростоке (около 1300 – 2-я половина 14 в.) построены однобашенными, без деамбулатория, с однонефным полигональным хором . Одновременно расширяются декоративные возможности кирпичной готики: в декоре фасада церкви в Хорине появляются пинакли и выложенная из лекального кирпича глухая роза с малыми розетками .
Поздняя кирпичная готика в Германии представлена типом трёхапсидного зального храма без башен и развитого хора (Мариенкирхе в Пренцлау, 1325–1340) и зального храма с деамбулаторием, представленным постройками архитектора Хинриха Брунсберга: церкви Мариенкирхе в Штаргарде (около 1388) и Святой Екатерины в Бранденбурге (1401–1434). В декоре фасадов этих церквей широко используется лекальный кирпич и имитируются сквозные формы каменной готики, в том числе множественные розы. В памятниках поздней кирпичной готики в Германии появляются звёздчатые и решётчатые нервюрные своды (собор Святого Петра в Бремене, перестроен в 1497–1511). Светские памятники кирпичной готики в Германии также широко используют декор из лекального кирпича, часто в сочетании с оштукатуренной стеной (ратуша в Тангермюнде, около 1420–1430, архитектор Х. Брунсберг; дворец архидиакона в Висмаре, 15 в., и др.).
Распространение кирпичной готики шло через ганзейские города. К середине 14 в. она появилась на севере Польши (костёл Девы Марии в Гданьске, 1343–1502; церковь Якуба в Торуни, 1309–1340), в Латвии (Домский собор в Риге, перестроенный около 1300, и церковь Святого Петера в Риге, 1209 – 15 в.).
В Литве, христианизированной лишь после 1386 г., постройки кирпичной готики отличает сложный пространственный декор фасадов (костёл Святой Анны в Вильнюсе, 16 в., «Дом Перкунаса» в Каунасе, 15–16 вв.).
Хинрих Брунсберг. Ратуша в Тангермюнде (Германия). Ок. 1420–1430. Хинрих Брунсберг. Ратуша в Тангермюнде (Германия). Ок. 1420–1430.
В скандинавских странах для кирпичной готики характерна простота архитектурных форм и декора, как в зальной церкви Святой Екатерины в Висбю на о. Готланд (середина 13 в. – 1412) и многократно перестроенных соборах в Уппсале (Швеция) и в Турку (Финляндия).
Пожидаева Анна Владимировна . Первая публикация: Большая российская энциклопедия, 2009.
Опубликовано 19 сентября 2022 г. в 10:34 (GMT+3). Последнее обновление 19 сентября 2022 г. в 10:34 (GMT+3). Связаться с редакцией
Информация
Области знаний: Искусство эпохи готики в Европе, Стили, течения, направления в искусстве, Архитектура Период существования: конец 13 века – 16 век Вид искусства: Архитектура
- Научно-образовательный портал «Большая российская энциклопедия»
Свидетельство о регистрации СМИ ЭЛ № ФС77-84198,
выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) 15 ноября 2022 года.
ISSN: 2949-2076 - Учредитель: Автономная некоммерческая организация «Национальный научно-образовательный центр «Большая российская энциклопедия»
Главный редактор: Кравец С. Л.
Телефон редакции: +7 (495) 917 90 00
Эл. почта редакции: secretar@greatbook.ru
- © АНО БРЭ, 2022 — 2023. Все права защищены.
- Условия использования информации. Вся информация, размещенная на данном портале, предназначена только для использования в личных целях и не подлежит дальнейшему воспроизведению.
Медиаконтент (иллюстрации, фотографии, видео, аудиоматериалы, карты, скан образы) может быть использован только с разрешения правообладателей. - Условия использования информации. Вся информация, размещенная на данном портале, предназначена только для использования в личных целях и не подлежит дальнейшему воспроизведению.
Медиаконтент (иллюстрации, фотографии, видео, аудиоматериалы, карты, скан образы) может быть использован только с разрешения правообладателей.
Потолки великого архитектора
Имя Гауди неразрывно связано с архитектурой Каталонии и особенно Барселоны. Манера работы архитектора полностью позаимствована у природы, он называл ее «органической конструкцией». Гауди исповедовал самые смелые идеи, непонятные и не принятые большей частью общества того времени, однако архитектору удалось реализовать многие свои планы.
В этой статье мы подробней остановимся на видении архитектора потолочного пространства, создании образов природы при проектировании и украшении сводов и потолков.
Дом Висенс (Casa Vicens) и Эль Капричо (El Capricho)
В своем первом значительном проекте Дом Висенс (Casa Vicens) Гауди сразу же проявил гениальный дар и переполнявшую его фантазию. Архитектор черпал вдохновение в испано-арабском стиле «мудехар», популярном на юге страны и блистательно воплощенном в знаменитой Альгамбре в Гранаде. Данный стиль, возникший на заре 11 века имеет свои характерные особенности — узорчатая кирпичная кладка, подковообразные арочные пролеты, сводчатые перекрытия, образующие звезду, потолки артесонадо (с кессонами, резьбой и росписью), богатый декор из цветных изразцов и резьбы.
Именно строение и украшение потолочных пространств несет главный акцент в этом стиле. Гауди не мог устоять перед подобным богатством и украшенные резными арабесками потолки, лепнины и своды щедро заполнили собой создаваемый Дом Висенс.
Дворец Гуэль (Palau Guell)
При проектировании и строительстве Дворца Гуэль (Palau Guell) в Барселоне Гауди удалось воплотить настоящий шедевр – архитектор создал сложнейший внутренний объем, дающий ощущение глубины и простора. Все внутреннее пространство Дворца организовано вокруг просторного вестибюля, который как световой двор-колодец, поднимается до уровня четвертого этажа и завершается куполом с многочисленными пропускающими свет отверстиями – так создается иллюзия усеянного звездами неба. Неуемная творческая фантазия архитектора проявилась в исключительном многообразии декора потолков. Одним из самых оригинальных элементов являются 127 колонн различных форм и размеров, поддерживающих свод.
Храм Святого Семейства (Temple de la Sagrada Familia)
Храм Святого Семейства (Temple de la Sagrada Familia) – это великое творение Гауди, которому он посвятил более сорока лет своей жизни – иногда целиком и полностью отказываясь от любых других предложений. Согласно проекту, Храм Святого Семейства устремлен ввысь. Нефы церкви Гауди – это аллегория леса. Пилоны ветвятся, свет проникает сверху сквозь круглые отверстия в крыше, напоминая проникающие сквозь листву лучи солнца. Сквозная тема нефов Sagrada Familia – непрерывность и многообразие объёмов и форм в природе.
У дерева нет прямых углов, оно творит естественные своды, но не образует геометрически четких и раздельных арок. В лесу взгляд перетекает с одного дерева на другое непрерывно, без обрывов и пауз. Уникальная конструкция пилонов даёт поразительный побочный эффект — нефы неправдоподобно легки на вид. Связь с природой и великое преклонение перед божественностью отражены в каждой детали, в каждом элементе храма. Готика Гауди весьма специфична, но все же архитектор старается придерживаться традиционного для храмового строительства стиля.
Особняк Бельэсгуард (Casa Figueres)
При работе над частным особняком Бельэсгуард (Casa Figueres) Гауди снова прибегает к стилю средневекового замка каталонской готической архитектуры. Однако интерьер резиденции несет отпечаток яркой индивидуальности Гауди и совершенно не похож на готический стиль наружного декора. Каждое помещение отличается разным оформлением потолков, хотя все они построены по единой модели арочно-сводчатой конструкции.
Парк Гуэль (Park Guell), Дом Батльо (Casa Batlio), Крипта колонии Гуэль (Cripta de la Colonia Guell)
Парк Гуэль (Park Guell) был задуман Гауди как проект озеленения жилой зоны в стиле города-сада. Парадная двойная лестница главного входа ведет в так называемый «Гипостильный зал» или «Зал ста колонн», на который опирается просторная верхняя площадка-эспланада. Она украшена фальшивыми замками на своде полков. В их декоре Гауди сотрудничал с архитектором Жужолом, создавшим из осколков керамических изразцов, битого стекла и строительных отходов великолепные коллажи, предвестники абстрактного и сюрреалистического искусства.
Дом Батльо (Casa Batlio) и Дом «Каменоломня» (La Pedrera) знаменуют собой начало нового творческого этапа Гауди – с этого момента он творит согласно собственному пластическому видению, не прибегая ни к одному из известных исторических архитектурных стилей, тем самым утвердив собственную уникальную концепцию, выраженную в полном отсутствии прямых линий. Все элементы принимают волнистые формы, даже потолки имеют завихрения и холмистость. Роспись потолков снова осуществлена известным уже Жужолом.
Крипта колонии Гуэль (Cripta de la Colonia Guell) от незавершенной Гауди церкви считается настоящим шиком. Это здание «архитектуризирует» природу, устанавливает тесную и гармоничную связь между зодчеством и его природным окружением. Эта связь проявляется в адаптации плана крипты к конфигурации холма, на котором она построена, в организации колонн и потолков по образу и подобию близлежащей сосновой рощи (каждая колонна и свод не похожи друг на друга, как не похожи деревья в лесу), в извилистости потолков и перекрытий.
Наследие Гауди многогранно, его глубокий религиозно-мистический символизм часто непостижим. И, как всегда, во всех архитектурных стилях и направлениях, проектирование и украшение потолочных пространств является важнейшим проводником замысла зодчего и художника-оформителя.
HiSoUR История культуры
Виртуальный тур, Выставка произведений искусства, История открытия, Глобальный культурный Интернет.
Кирпичная готика
В отличие от других стилей, определение Brick Gothic основано на материале (кирпиче) и более строгом определении — географическом ограничении (страны вокруг Балтийского моря). Кроме того, есть более отдаленные районы с кирпичными зданиями, несущими характеристики этого архитектурного стиля на юге, востоке и западе — к ним относятся Бавария, западная Украина и Беларусь, а также южная оконечность Норвегии.
Исторические условия
В ходе средневекового расширения на восток на восток славянские районы к востоку от Эльбы были заселены торговцами и колонистами из перенаселенного северо-запада Германии в XII и XIII веках. В 1158 году Генри Лев основал Любек, в 1160 году он завоевал славянское княжество Шверин. Эта частично насильственная колонизация сопровождалась христианизацией славян и основанием епархий в Рацебурге, Шверине, Каммине, Бранденбурге и других местах.
Недавно созданные города вскоре присоединились к Ганзейскому союзу и сформировали «Вендический круг» с центром в Любеке и «Готланд-Лифлендским кругом» со своим главным центром в Таллинне (Ревал). Богатые торговые города Ганзы характеризовались особенно религиозной и светской репрезентативной архитектурой, такой как соборные или приходские церкви, ратуши, Бюргерхаузер, т.е. частные дома богатых торговцев или городские ворота. В сельских районах монашеская архитектура монашеских орденов оказала большое влияние на развитие кирпичной архитектуры, особенно через цистерцианов и премонстратов. Между Пруссией и Эстонией тевтонские рыцари обеспечили свое господство, установив многочисленные орденсбургские (замки), большинство из которых были также кирпичными.
развитие
Кирпичная архитектура стала распространенной в XII веке, еще в эпоху романской архитектуры. Деревянная архитектура долгое время доминировала в северной Германии, но была недостаточной для строительства монументальных сооружений. На всей территории Кирпичной готики фахверковая архитектура оставалась типичной для небольших зданий, особенно в сельской местности, а также в наше время.
Методы строительства и отделки в кирпичах были импортированы из Ломбардии. Также были приняты некоторые декоративные формы архитектуры Ломбарда.
В районах, где доминируют Вельфы, использование кирпича для замены натурального камня началось с соборов и приходских церквей в Ольденбурге (Гольштейн), Сегеберге, Ратцебурге и Любеке. Генри Лев заложил фундамент собора в 1173 году.
В Маркравитане Бранденбурга недостаток природного камня и расстояние до Балтийского моря (которое, подобно рекам, могло использоваться для перевозки тяжелых грузов), потребовало, чтобы альтернативные материалы стали более насущными. Кирпичная архитектура здесь началась с собора Бранденбурга, начатого в 1165 году под именем Альберта Медведя. Монастырь Иерихова (затем часть архиепископства Магдебурга), строительство которого началось еще в 1148 году, играет ключевую роль в «Кирпичной готике» в Бранденбурге.
Характеристики
Романская кирпичная архитектура оставалась тесно связанной с современной каменной архитектурой и просто переводила стиль и репертуар последнего в новый материал. Предоставленные методы, а также элементы декора, которые подходят к «новому» материалу, были импортированы из северной Италии, где они были разработаны в Ломбардском стиле (см. Выше). Очень важным среди этих методов было использование предварительно сформированного кирпича для реализации тонких украшений. Кирпичная готика также основана на романском здании (в камне и в кирпиче) своего региона, но в его центральных районах романские каменные здания были редкими и часто смиренными.
В большинстве регионов Кирпичной Готики валуны были доступны и дешевле, чем кирпич. В некоторых регионах также был доступен разрезанный камень. Поэтому, помимо кирпичных зданий, есть здания, заложенные в камне, выполненные из кирпича или построенные из валунов и украшенные кирпичом, или из кирпича и украшенные вырезанным камнем, например, в Малой Польше и Силезии.
Кирпичные готические здания часто были громоздкими и монументальными размерами, но довольно просты по отношению к их внешнему виду, не обладая деликатностью областей на юг. Тем не менее, это не было исключением.
Кроме того, ни одно из этих зданий в наши дни не отличается от средневековья. Например, многие из них имеют изменения в стиле барокко между ними и были реорганизованы в XIX веке (или репарациями после Второй мировой войны). Особенно в 19 веке некоторые здания были очищены таким образом. В городских кварталах Любека и Штральзунда средневековые оконные обрамления камня были заменены новыми кирпичами.
В то время как обычные люди жили очень неподвижно, некоторые группы, которые были важны для расположения построек, были мобильными на международном уровне, бишопами, аббатами, высотой аристократии и торговцами на дальних расстояниях, которые решили построить, и высококвалифицированными специалистами среди ремесленников. Таким образом, на гору Брике стран Балтийского моря оказали сильное влияние соборы Франции и готический турнир или Шелдт Готик из графства Фландрия (где также была установлена важная кирпичная готика).
Одна типичная акцентуация структуры стен, контраст видимого кирпича и штукатурка углубленных областей уже была разработана в Италии, но стала преобладающей в Балтийском регионе.
Кирпич в качестве основного материала
Поскольку используемые кирпичи были сделаны из глины, доступной в больших количествах на Северной немецкой равнине, они быстро стали обычной заменой строительного камня. Так называемый монашеский формат стал стандартом для кирпичей, используемых в представительских зданиях. Его кирпичи имеют размеры от 28 х 15 х 9 см до 30 х 14 х 10 см, а промежутки около 1,5 см. В отличие от высеченной готики кирпичи и фасонные кирпичи не производились локально лоджами (Bauhütten), а специализированными предприятиями за пределами площадки.
элементы
Использование формованных кирпичей для узора и фризов также можно найти в некоторых зданиях архитектуры северо-западного готического кирпича. Добродетельное использование этих элементов показано в некоторых готических зданиях на севере Италии, где изначально возникли очень сложные методы, разработанные в эпоху лангобарского романского периода. Там такие кирпичные украшения можно даже найти на зданиях, в основном возводимых в ашларе. В некоторых итальянских готических кирпичных зданиях также есть фризы из терракоты.
В то время как во внутренней северной Германии и в Великой Польше естественный камень был едва ли доступен, города доставки могли легко импортировать его. Поэтому церковь Св. Марии в Любеке, как правило, считается основным примером Кирпичной готики, имеет два портала из песчаника, а края его огромных башен построены из ашрамов, как обычно типично для готических кирпичных зданий в Нидерландах и ( Немецкий) Регион Нижнего Рейна. И очень тонкие пиляры его Брайккапеллы (часовня часов) из гранита из Борнхольма. В готических кирпичных башнях церквей Висмар и церкви Св. Николая в Штральзунде камень не используется для кладки, а для контраста цветов. У Святой Марии Гданьской все пять боковых порталов и простые, но длинные карнизы — из ашлара.
Германия
Кирпичная архитектура находится в основном в районах, где не хватает естественных запасов строительного камня. Так обстоит дело в Северной Европе. Поскольку немецкая часть этого региона (Северо-германская равнина, кроме Вестфалии и Рейнской области) в значительной степени совпадает с районом, находящимся под влиянием Ганзейского союза, Кирпичная готика стала символом этого мощного альянса городов. Наряду с низким немецким языком он является важным определяющим элементом культурной территории Северной Германии, особенно в отношении поздних городских фондов и районов колонизации севернее и восточнее Эльбы. В средние века и в ранний современный период этот культурный район простирался по всей южной части Балтийского региона и оказал большое влияние на Скандинавию. Самая южная кирпичная готическая структура в Германии — Берккирхе (горная церковь) Альтенбурга в Тюрингии.
На северо-западе, особенно вдоль Везера и Эльбы, песчаник из гор Центральной Германии можно было транспортировать с относительной легкостью. Это привело к синтезу стилей с востока Эльбы с архитектурными традициями Рейнской области. Здесь кирпичи в основном использовались для стен, а песчаник использовался для деталей из пластика. Поскольку в этом стиле кирпич не имеет эстетической функции, большинство северо-западных германских структур не являются частью собственно кирпичной готики. Готические кирпичные здания вблизи Нижнего Рейна имеют больше общего с голландской готикой, чем с северным немецким.
Баварская кирпичная готика
В Баварии существует значительное количество готических кирпичных зданий, некоторые в местах без кварков, таких как Мюнхен, и некоторые в местах, где также доступен природный камень, например, Донауверт. Некоторые из этих зданий имеют как украшения из фасонных кирпичей, так и ашляра, часто туфа. Также стены некоторых зданий все кирпичные, но в некоторых зданиях стена из камня выполнена из камня. Большинство церквей имеют общий характерный баварский кирпичный готический стиль. Фрауенкирхе Мюнхена — самая большая (готическая и полностью) кирпичная церковь к северу от Альп. В качестве примера можно привести церковь Св. Мартина и две другие церкви в Ландсхут и Герцогсбург (герцогский замок) в Дингольфинге.
Нидерланды и Фландрия
На самом деле, северный кирпичный готик простирается гораздо дальше на запад, через Нидерланды и бельгийскую Фландрию во французскую Фландрию. Конечно, в узоре часто есть натуральный камень, а частично и по углам здания, но, например, колокольня Дюнкерка украшает кирпич, как известно из района Балтийского моря.
Готическое кирпичное здание в других районах
Bavaria
Значительное количество готических кирпичных церквей было построено в Верхней Баварии и Нижней Баварии. Говорят также о баварской кирпичной готике. Выдающимся примером является Фрауенкирхе в Мюнхене (кстати, церковь зала). Другими являются Liebfrauenmünster в Донауверте и Ингольштадте, приходские церкви Св. Якоба в Штраубинге и Св. Иоганнеса в Дингольфинге, а также в Ландсхут-Сен-Мартен, Св. Йодок и Хейлиггистхирхе,
На франконском севере Свободного государства в Нюрнберге сохранились некоторые готические кирпичные здания. Большинство из них расположены в Нюрнбергском замке. Кроме того, есть две частично построенные из кирпичных ворот башни старых городских настенных колец.
Баден-Вюртемберг
В Ульме, то есть за пределами Баварской границы, Ульмерский Мюнстер был построен в основном из кирпича. Он также виден, но утоплен в пышной каменной резьбе песчаника. Помимо часовни Святого Валентина рядом с собором есть две башни с воротами, показывающие кирпичную кладку.
Швейцария
Даже Zhhringer оставил позади в швейцарских Mittelland романских кирпичных зданиях. В поздней готике было добавлено небольшое количество кирпичных замков, в которых можно было привести примеры в Италии или на юге Франции.
юг Франции
→ См. Также списки во французской и английской википедии
Еще одна группа готических кирпичных зданий находится в Тулузе и на юге Франции, в особенности в соборе Альби. Стилистически они принадлежат к Gothique Méridional, особой форме южно-французской готики. Значительно более многочисленными в этом регионе являются романские кирпичные здания.
Центральная и Восточная Франция
Во Франции есть еще две области с готическими кирпичными зданиями. Их стиль — с одним исключением, скорее, с «нормальной» французской готикой.
Одна из этих двух небольших групп расположена в западной центральной части Франции к юго-западу от Орлеан, в основном в плоской и лесистой Солоне. Он включает в себя поздние готические крылья всемирно известного замка Блуа, рядом с другим замком и несколькими деревенскими церквями.
Другая группа находится в Бургундии # Королевства Арелата. Он включает в себя библиотеку монастыря Сито в бывшем Герцогстве как изысканную единицу, а также несколько зданий в Франш-Комте, точнее в Брессе.
Италия
В долине По имеется множество глины, где были различные региональные стили, такие как Венецианская готика и Ломбардская готика, здания которых построены в значительной части или всего кирпича. Особенно из северной Италии, северогерманское кирпичное здание заняло в романский период, как необходимые методы, так и некоторые формы ювелирных изделий. Центр романского, как готического кирпичного здания за пределами Ломбардии, был Болонья. Здесь стоит самая большая из всех кирпичных церквей — базилика Сан-Петронио. Но даже то, что в горах Тосканы расположено в Сиенахах значительные готические кирпичные здания, особенно Палаццо Паблико, так и в мэрии.
Англия
Готические кирпичи также существуют в Англии, но их исторический и социальный фон сильно отличается от готического кирпичного здания на континенте. Почти все эти здания являются поместьями раннего капиталистического землевладельца, созданного реформами Генриха VIII (Корпуса). Они относятся к тюдоровскому стилю, в котором общественные здания были построены из камня. Важным кирпичным ансамблем из периода Тюдоров является западная часть Дворца Хэмптон-Корт к западу от Лондона.
Польша
Кирпичная готика в Польше иногда описывается как принадлежащая к польскому готическому стилю. Несмотря на то, что подавляющее большинство готических зданий в границах современной Польши построено в кирпичном стиле, этот термин также охватывает не кирпичные готические сооружения, такие как Вавельский собор в Кракове, который в основном выполнен из камня. Принципом польского готического стиля является его ограниченное использование каменных работ в дополнение к основной кирпичной конструкции. Камень в основном использовался для оконных и дверных рамок, арочных колонн, ребристых сводов, фундаментов и орнаментов, а кирпич оставался основным строительным материалом, используемым для возведения стен и потолков. Это ограниченное использование камня в качестве дополнительного строительного материала было наиболее распространено в Малой Польше и стало возможным благодаря обилию известняка в регионе — на севере в районах Великой Польши, Мазовии и Померании использование камня практически не существовало ,
Кирпич готический в Померании
Большая часть побережья Балтийского моря в период с 12-го века до 1637 года принадлежала Герцогству Поморья. В настоящее время его территория разделена на две части: среднюю и восточную в Польше и самую западную в Германии. Самые выдающиеся готические памятники в этой области — романско-готический собор Иоанна Крестителя в Камене Поморски, цистерцианское аббатство в Кольбаче, руины аббатства Ясиница в полиции, руины аббатства Элдена в Грайфсвальде, церковь Святой Марии в Узедом, замок Померанских князей в Дарлово, остатки замка Локниц, Собор Св. Николая в Грайфсвальде, церковь Св. Николая в Штральзунде, церковь Святой Марии в Штральзунде, церкви Святой Марии и Св. Николая в Анкламе, церковь Святой Марии в Старгард, Свято-Николаевская церковь в Волине, Церковь Св. Петра в Вольгасте, Соборная базилика святого Иакова Апостола в Щецине, Кафедральный собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии в Кошалине, Базилика Успения Пресвятой Девы Марии в Колобжег и церковь Богоматери в Славо и мэрии в Штральзунде, Щецине (Старая ратуша) и Камене Поморски. Наиболее важные системы обороны были расположены в Щецине и Дабби (нынешний район города Щецин), Пыжице, Узедом, Грайфсвальде, Анкламе и Старгард с водными воротами на реке Ина под названием Старгард-Милл-Гейт.
Готическое возрождение — неоготический 19-й век
В 19-ом столетии готический стиль Возрождения-Неогота привел к возрождению кирпичных готических рисунков. Кипрские готические церкви «Возрождение» 19-го века можно найти по всей Северной Германии, Скандинавии, Польше, Литве, Финляндии, Нидерландам, России, Великобритании и США.
Важными архитекторами этого стиля были Фридрих Август Штюлер в Берлине и Саймон Лошен в Бремене. Собор Святого Чада, Бирмингем (1841) — еще один ранний пример Августа Пугина. Собор Миккели 1897 года в Миккели является примером в Финляндии, а церковь Святого Иосифа в Кракове, Польша, является поздним примером стиля возрождения.
Прием и реинтерпретация
В 19-ом столетии приход кирпичной готики Нео-Готикой (также: Нео-готика) пережил новый расцвет после 1860-х годов. Важными архитекторами этого стиля были z. Б. Фридрих Август Штюлер в Берлине и Саймон Лошен в Бремене. Важным примером неоготического здания в стиле кирпичной готики является церковь Шинкеля Фридрихвердердерше в Берлине.
В начале 20-го века так называемая архитектура национальной безопасности как стиль архитектуры в Северной Германии, особенно в Шлезвиг-Гольштейне, перестроил здание с кирпичом, свободным от неоготического украшения, но основанным на традиционных моделях. Виллы в этом стиле сегодня характеризуют семейный дом. В 1910 году Адальберт Кельм построил военно-морскую школу Mürwik, в которой он снова занялся стилем северогерманской кирпичной готики. Архитектор Пол Зиглер, который был вовлечен в предварительный проект, затем получил работу в качестве строителя-магистрата во Фленсбурге и вскоре после этого посвятил себя новой архитектуре национальной безопасности.