Кто автор проекта купола собора санта мария дель фьоре во флоренции

Купол собора Санта-Мария дель Фьоре, Флоренция

Архитектура

Автор Захарычев Сергей На чтение 10 мин Просмотров 3.3к. Опубликовано 13/08/2016

Купол главного собора Флоренции Санта-Мария дель Фьоре по праву считается наиболее грандиозным произведением в творчестве Брунеллески. По своим размерам в Италии он уступает только куполу собора Святого Петра в Риме. Покрытый красной черепицей, с подчеркнутыми ребрами из белого камня, восьмигранный и двухслойный — купол стал символом Раннего Ренессанса. Несмотря на некоторые готические приемы, примененные при его сооружении, он является новаторским произведением.

Собор появился, когда жители города решили превзойти сосед­ние города — Сиену и Пизу. К концу XIII века Флоренция была самым сильным из этих трех городов как в политике, так и в экономике, но вот старый разваливающийся собор портил все впечатление, поэтому правительство города приказало зодчему Арнольфо ли Камбио «соз­дать проект… настолько великолепный, чтобы его нельзя было превзойти ни технически, ни духовно». Арнольфо принял это к сведению и спроек­тировал большую сводчатую базилику в стиле высокой готики с восьмиугольным основанием. Это было необычное решение, в то время чаще всего строили соборы на основе квадрата. Основание шириной 42 метра требовало огромного купола, который показал бы соборам в Сиене и Пизе подобающее им место! Создание такого купола, конечно, оказалось сложной технической задачей: вообще-то в то время никто не знал, как такое строить, хотя перед глазами был уже созданный небольшой прототип — купол знаменитого восьмигранного романского баптистерия (построенный в 1128-1150 годах).

Неоднократное появление этого памятника в изобразительном искусстве еще больше увеличило его славу, превратив в неотъемлемый признак эпохи. История сооружения купола необычна. Огромный собор Санта-Мария дель Фьоре был заложен в 1296 году. Строительство поручили Арнольфоди Камбио, крупнейшему тосканскому архитектору того времени. Но дерзновенный замысел, исполнение которого, казалось, было под силу процветающей Флоренции, оказался чересчур затратным. Кроме того, оно требовало немыслимых тогда технических возможностей. Сооружение храма затянулось на века, и один из современников Брунеллески даже выражал сомнение в том, что собор вообще когда-либо будет закончен, а не превратится в развалины.

По своей архитектуре собор Санта-Марии прост: это трехнефная базилика с хорами, в форме латинского креста. Но впечатляют его огромные размеры. В начале XV века он еще неспешно строился под руководством Джованни д’Амброджо. Архитектор смог завершить восьмигранное основание купола, разместив крупные круглые окна на каждой грани. Но дальше проект оказался в тупике по той причине, что было неясно, как справиться с купольным перекрытием такого объема.

В 1404 году Брунеллески вместе с Лоренцо Гиберти был включен в комиссию, которая должна была наблюдать за ходом строительных работ. Вероятно, Филиппо уже с этого времени начинает размышлять о самостоятельном проекте купола, хотя и предоставил первый его эскиз лишь в 1417 году. Рисунок отдали на экспертизу математику Джованни дель Аббако. С учетом его замечаний Брунеллески сделал деревянную модель в масштабе 1:6, которая была одобрена комиссией. Тем не менее в 1418 году был объявлен новый конкурс на проект купола. К участию, из патриотических побуждений, допускались лишь жители Флоренции, равно как и жюри состояло только из представителей местной знати.

Серьезная проблема заключалась в сооружении лесов на такую высоту, поэтому их проект также входил в конкурс. В процессе были высказаны совершенно фантастические идеи: предлагалось насыпать внутри храма холм из земли или возвести башню и обстроить затем каменной кладкой. Брунеллески представил на конкурс новую кирпичную модель в пропорции 1:8, которую он выполнил совместно с Донателло и Нанни ди Банко. В отличие от других макетов, которые демонстрировали купол в разрезе, это был полноценный сферический свод, похожий на небольшую капеллу, в которую можно было входить. В итоге конкурс выиграла именно эта модель, и в 1420 году Брунеллески был назначен главным архитектором.

Строго говоря, проект Филиппо был не совсем самостоятельным и близко соотносился с моделью Арнольфади Камбио, сделанной еще в 1368 году, но не воплощенной, так как было неясно, как ее технически осуществить. Брунеллески выступал в решении этой проблемы скорее как инженер, а не как архитектор. Без его таланта изобретателя возведение купола было бы невозможно. Какой именно была конструкция легких подвесных лесов, предложенная Филиппо, до сих не вполне ясно, но с ее помощью наконец удалось решить строительную задачу.

По непонятным причинам Гиберти был также назначен на должность главного архитектора (вероятно, его продвинула его сильная партия). Нам ничего неизвестно о предшествующей архитектурной деятельности обоих мастеров. Есть подлинные сведения об участии Гиберти в создании скульптурного декора дверей баптистерия. Филиппо же успел прославиться лишь ювелирным мастерством и несложными техническими изобретениями наподобие часов, а также своим путешествием в Рим, где изучал древнюю архитектуру. Несмотря на возможные трудности, в 1296 году строи­тельство собора началось. Оно продолжалось с перерывами более века — сменялись архитекторы, дополнялись планы, возникали споры. От проекта Арнольфо все же почти не отходили, только фасад, который он построил, Франческо Таленти снес и заменил другим, готиче­ским. В 1334 году была пристроена кампанила (колокольня), которую создал знаменитый художник Джотто. В 1418 году неф и апсида были достроены, но проблему купола так никто и не решил. Напротив, все стало только хуже, так как собор и восьмистольное основание увеличили, к нему достроили еще стен, и получился «барабан» высотой почти 55 метров над землей.

Однако маловероятно, что у него действительно не было никакого архитектурного опыта. Сомнительно, чтобы мастер без всяких инженерных навыков был способен принять участие в таком эпохальном конкурсе и победить в нем.

Беспрецедентное по своему масштабу строительство началось в августе 1420 года, что было отмечено церемониальным завтраком. Сохранилась подробная хроника работ с их поэтапным описанием. Сотрудничество Брунеллески и Гиберти складывалось сложно, точнее, оно только лишь задерживало процесс из-за постоянных несогласий архитекторов. В итоге Филиппо решился, как пишут его биографы, на небольшую хитрость.

Сославшись на болезнь, он устранился от работы, но после быстрого выздоровления так раскритиковал самостоятельную деятельность Гиберти, что тот был со скандалом уволен. Помимо этого строительство задерживалось из-за исторических событий, среди них была война Флоренции с Луккой (1429-1430), а также внутренние переделы власти, в результате которых в республике установилась диктатура Козимо Медичи Старшего, владельца крупнейшего банкирского дома. Но возведение купола все это время не останавливалось.

Новшество Филиппо Брунеллески было в том, что он предложил построить двухслойный, пустотелый купол с мощным каркасом из восьми основных ребер и 16 вспомогательных, опоясанных кольцами, без применения громоздких строительных лесов. Внутренняя оболочка несла основную конструктивную нагрузку и представляла собой мощный каркас из арматур, или «цепей», которые были включены в кладку. Внешняя оболочка была более легкой, держала динамику формы и выполняла декоративную роль. Такая конструкция значительно сокращала количество строительных материалов, которые было необходимо поднять на высоту около 100 метров. Но даже при этом их вес составил 9000 тонн.

По подсчетам искусствоведа Санпаолези, иногда в день приходилось поднимать около шести тонн материалов. Механизмы Филиппо были устроены так, что шестеренки можно было переключать на подъемный или спусковой режим без выпряжки волов, как это было до того, что значительно ускорило строительный процесс. Деревянные лекала для сохранения единого угла наклона граней купола передвигались вверх по мере роста кладки. Противолежащие ребра соединялись свободно висящим шнуром, к которому крепился груз на веревке. Это устройство держало центровку купола и его вертикальную ось.

Форма купола напрямую зависела от конструкции основания. Строго говоря, это не купол, так как он должен был быть полностью сферической конструкцией. Перед нами восьмилотковый сомкнутый свод, возведенный над равносторонним октагоном. Сам по себе октагон — древняя римская и ранневизантийская архитектурная форма, но в прежние времена его перекрытие чаще всего было деревянным. Только в эпоху Возрождения центрические храмы получили особое значение, отражая идеальные представления о Боге (совершенная форма бесконечности).

Конструктивная тайна купола Санта-Марии дель Фьоре неясна до сих пор. Брунеллески нашел устойчивый для такого объема изгиб ребер — их дуга выдерживает угол в 60 градусов и обладает особой прочностью. По сути, каменные ребра являются готической нервюрной системой. Еще одна техническая находка заключалась в обращении к забытому виду римской кладки: кирпичи располагались не горизонтально, а с наклоном внутрь, что давало совсем иную нагрузку на основание и ослабляло внутренний распор.

Также была использована система кладки «в елочку», то есть чередование уложенных вертикально и горизонтально кирпичей. Подобный прием освобождал от необходимости использования кружал. При этом уровень по каждой из восьми граней выдерживался единым, своды росли равномерно за счет работы сразу восьми групп каменщиков. Таким образом, равновесие между давлением на каждую из граней не нарушалось. В 1428 году купол был поднят уже на треть. В 1429 году часть кладки дала трещины, что Брунеллески списал на ошибки при возведении собора. Архитектор предложил возвести дополнительные боковые капеллы в качестве контрфорсов. За неимением средств вместо них временно установили внутренние железные тяги. К 1434 году строительство было завершено.

Официальная церемония окончания работ состоялась 25 марта 1436 года при участии папы Евгения IV, который за два года до этого был вынужден бежать во Флоренцию из Рима. Еще в 1435 году в знак своего благословения он отправил в собор дар — золотую розу. Вскоре после этого был отмечен праздник «последнего камня», особенно эффектный и торжественный: епископ Беноццо Федериго поднялся на самую вершину законченного купола и оттуда, с невероятной высоты, благословил весь храм и город.

Если есть у Флоренции символ, то это Дуомо — граненый купол собора Санта-Марня-дель-Фьоре потря­сающей красоты. Он высится над терракотовыми крышами города и над залами собора, украшенны­ми чудным ярким мрамором — красным, белым и зеленым.

Оба автора проекта были скульп­торами, но они предложили технически новую схему, где обычные строительные подмостки и леса были не нужны (а они все равно бы не помогли, при таком-то широком про­странстве), вместо этого купол строился в виде нескольких концентрических кругов с опорой друг на друга.

Брунеллески раньше бывал в Риме, учился там и испытывал влияние тех архитектурных приемов, которые можно разглядеть в древнеримских руи­нах, в том числе — в Пантеоне. Он захо­тел сделать остроконечный купол в готическом стиле, а не круглый, как в Пантеоне и в первоначальном проекте. У купола было несколько главных и второстепенных ребер, заполненных кирпичной кладкой «в елочку», а также внешняя и внутренняя стенки (между которыми были ступеньки, туда и сейчас в принципе можно залезть) — таким образом, купол облегчили, как только смогли. Ребра уходили вверх, к круглому отверстию в самой вершине. Позже отверстие было закрыто лантерной, последней работой Брунеллески, уже после его смерти в 1461 году.

Здания-скандалы: проекты, вокруг которых бушевали страсти

Строительство Собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции долго не могли завершить из-за купола. Узнаем, как архитектору Филиппо Брунеллески удалось решить эту проблему.

Это часть интерактивных уроков, подготовленных образовательной платформой Level One в сотрудничестве с крупнейшими российскими экспертами.

Еще 500 уроков по 15 направлениям, от истории и архитектуры до здоровья и кулинарии на levelvan.ru/plus

Автор урока
Архитектурный критик, преподаватель архитектурной школы МАРШ.

1. Санта-Мария-дель-Фьоре, арх. Арнольфо ди Камбио, Филиппо
Брунеллески и Эмилио Де Фабрис, Флоренция, Италия, 1296–1436
2. «Женское здание», арх. София Хейден, Чикаго, США, 1892
3. Пруитт-Айгоу, арх. Минору Ямасаки, Сент-Луис, США, 1954
4. Сиднейский оперный театр, арх. Йорн Утзон, Сидней, Австралия, 1959–1973
5. Башня Джона Хэнкока, арх. Юймин Бэй и Генри Кобб, Бостон, США, 1968–1976
6. Стадион Эль-Вакра, арх. Заха Хадид, Эль-Вакра, Катар, 2014–2019

1. Вид Флоренции, Хартман Шедель, 1493
2. Филиппо Брунеллески (1377–1446)
3. Издание «Метаморфоз» Овидия — это произведение было очень
популярным во Флоренции и послужило поводом для шутки над
Грассо.
4. Титульный лист издания трудов Витрувия, 1521 — идеи римского
архитектора повлияли на многих итальянских мастеров, в том
числе на Брунеллески.
5. Доска с изображением здания — в центре делалось отверстие;
нужно было стоять перед реальным зданием и смотреть на него
через отверстие, держа в руках зеркало — тогда создавалась
иллюзия, что отражение рисунка становится частью реальности.
6. Филиппо Брунеллески, барельеф «Принесение в жертву Исаака»,
1401
7. Лоренцо Гиберти, барельеф «Принесение в жертву Исаака», 1401

Телеграм-канал
Level One

Вдохновляющие посты, новые запуски и подарки только для подписчиков

текст • 5 мин —>

Cобор Санта-Мария-дель-Фьоре спроектировал архитектор Филиппо Брунеллески.

�� В конце 14 — начале 15 веков Флоренция была вполне средневековым городом. Тогда здесь было не до строительства из-за эпидемии чумы и политических потрясений.

�� Брунеллески с ранних лет проявил талант к живописи. Начал учиться ювелирному ремеслу и стал преуспевающим ювелиром, одинаково виртуозно владея самыми разными техниками. Также он был хорош и в скульптуре.

�� О нраве Бруннелески хорошо говорит история, как он подшутил над своим другом Грассо. Филиппо подговорил приятелей, среди которых был и Донателло, целый вечер обращаться к Грассо как к Маттео — другому их знакомому.

▪️ В какой-то момент Грассо даже забрали в тюрьму по требованию одного из кредиторов Маттео. Вызволили его оттуда братья Маттео, которые «принимали» его за родственника. Конечно, и «кредитор», и братья были в курсе задумки Брунеллески.

▪️ Финалом розыгрыша стала встреча Грассо с самим Маттео, который рассказал, что они на сутки чудесным образом поменялись обличьем.

�� В 1401 году Брунеллески принял участие в конкурсе на украшение вторых дверей флорентийского Баптистерия — обычной процедуре для крупного заказа. Сюжетом рельефа должна была стать сцена с жертвоприношением Авраама, вписанная в квадрифолий двери. Непростая задача.

▪️ Конкурс проходил на фоне тревожных для Флоренции событий. В это время город вступил в войну с миланским герцогом Джангалеццо Висконти, который уже завоевал Пизу, Болонью, Лукку, Сиену, Перуджию. Если бы он не умер в 1402 году, Флоренцию, скорее всего, ожидала та же участь. Поэтому конкурентов у Филиппо было не много.

▪️ Главным соперником Брунеллески стал молодой флорентийский ювелир Лоренцо Гиберти. Хотя Гиберти предложил более изящный, красивый и дешевый вариант, жюри не смогло определиться и предложило мастерам на равных выполнить заказ — но Брунеллески отказался. Это поражение сподвигло его заняться архитектурой.

�� Брунеллески считается изобретателем прямой перспективы. Он писал на досках изображения с видами разных храмов и расставлял их на улице, чтобы с определенных точек зрения изображения сливались с реальным видом.

Читать Закрыть —>

Сата-Мария-дель-Фьоре, архитектор купола Филиппо Брунеллески, Флоренция, Италия, 1436

текст • 5 мин —>

Теперь поговорим о знаменитом куполе собора Санта-Мария-дель-Фьоре, разработанном Филиппо Брунеллески.

⏳ Здание собора строили и перестраивали на протяжении веков. Когда еще в 14 веке дело дошло до перекрытия, обнаружились ошибки в расчетах, из-за которых даже предлагали разобрать старое здание и построить новое.

▪️ На референдуме флорентийцы приняли окончательную модель собора: главные архитекторы собора должны были приносить клятву верности утвержденной модели и не отступать от нее ни на шаг. Это правило привело к остановке строительства на 40 лет. Оно действовало, пока за дело не взялся Брунеллески.

❓ В 1418 году во Флоренции собрался большой совет, чтобы решить, как все-таки строить купол. В него вошли мастера, каменщики, архитекторы и инженеры «из всех христианских земель». Среди них был и Брунеллески, который и предложил созвать такой совет.

▪️ Из-за большого и высокого свода строительные леса предлагали возводить с самой земли, что было очень сложно и дорого. Тем не менее, почти все считали этот вариант единственным.

▪️ Брунеллески возразил, что купол можно построить без обычных лесов, используя подвесные. Так как он не смог привести похожий пример, его подняли на смех. Даже на улицах Флоренции над Филиппо смеялись как над безумцем.

▪️ Совет в итоге решил, что такое большое здание вообще невозможно завершить. Филиппо продолжал настаивать, что собор можно достроить и без лесов.

⚪️ Постепенно люди склонялись к варианту, предлагаемому Брунеллески. Его сделали главным архитектором собора. Чтобы Филиппо в случае неудачи не отказался от своих слов, ему даже пришлось письменно зафиксировать способ, которым он собирался возвести купол.

�� Работа над собором снова столкнула Брунеллески с Гиберти. Тот занимался декором и хотел получить большее финансирование. В результате интриг, его назначили вторым главным архитектором собора с таким же жалованьем (которое сам Брунеллески, к слову, считал недостаточным) — хотя Гиберти ничего не понимал в инженерном деле. Брунеллески хотел уйти со скандалом, но его отговорили горожане, верившие в затею архитектора.

�� Чем выше становился купол, тем больше было проверок и ревизий. В какой-то момент архитектора даже начали критиковать из-за якобы неправильного освещения и незнания законов оптики. Но Филиппо всякий раз удавалось убедить критиков в своей правоте.

�� Завершение работ в 1436 году отметили пышно. Среди гостей был папа Евгений IV, который еще за год до этого оправил собору в дар золотую розу. На празднике «последнего камня» епископ Флоренции поднялся на самую вершину законченного купола и оттуда благословил весь храм и город.

КАФЕДРАЛЬНЫЙ СОБОР, Внешний Вид

Как всегда, прежде чем войти, советую обойти этот величественный собор, названный Санта-Мария-дель-Фьоре. Историю его названия я сейчас расскажу.

Огромное здание, которым вы сейчас восхищаетесь, является результатом работ, которые длились на протяжении веков. Тем не менее самыми отчетливыми в архитектурном плане являются следы двух гениев: Арнольфо ди Камбио, автора общего проекта, и Филиппо Брунеллески. В первой половине XV он разработал проект купола, венчающего здание. Кафедральный собор Флоренции является одним из самых больших в мире. Он может вместить до 30 тысяч человек.

Санта-Мария-дель-Фьоре возведена на месте бывшей церкви Санта-Репарата. Строительство началось в 1299 году. На протяжении одиннадцати лет работами руководил Арнольфо ди Камбио. После его смерти место главного архитектора занял Джотто. По истечении восьмидесяти лет собор был практически завершен. Не хватало только фасада и купола.

О куполе мы поговорим отдельно. А у самого фасада очень сложная история. В конце шестнадцатого века были сняты части, построенные в свое время Арнольфо да Камбио, включая скульптуры. Сегодня их можно увидеть в Музее флорентийского собора. В течение трех столетий, фасад оставался грубым и не отделанным. Он был завершен только ко второй половине XIX века в академическом неоготическом стиле, полный украшений и скульптур. Использование одного и того же белого, красного и зеленого мрамора для отделки стен придает структуре изысканную однородность. Бронзовые ворота датируются тем же периодом.

Внимательно рассмотрите геометрические мотивы рядом с воротами, которые выходят на Колокольню Джотто. Они немного отличаются от всех остальных. Все потому, что — это самая старая часть отделки.

Самый красивый боковой вход в собор находится слева. Он называется «Миндальные ворота» (porta della Mandorla). Ворота датируются XV веком. Посмотрите на удивительный барельеф верхней части и мозаику на сюжет Благовещения.

ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: деревянный портал в левой части собора, расположенный между двумя колоннами и поддерживаемый двумя львами, называется Вратами Корнаккини (Porta dei Cornacchini). С ним связан драматический эпизод. Некоему Ансельмо приснилось, что его съел лев. Чтобы избавиться от кошмарных видений, он подошел к одному из львов колонны и положил руку ему в рот. Но там скрывался скорпион, который смертельно ужалил несчастного!

Дуомо-Санта Мария дель Фьоре: роскошный собор Флоренции

Многочисленные исторические документы свидетельствуют о том, что в VIII веке до нашей эры, земли окруженные реками Арно и Муньоне, были заселены древними племенами. Тогда же античные флорентинцы на месте, где сегодня возвышается величественный собор Дуомо, создали форум, который со временем превратился в торговую площадь.

1. Краткое описание
2. Санта-Мария-дель-Фьоре: история строительства
3. Санта-Мария-дель-Фьоре: внутренний интерьер
4. Кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции: памятка туристу
5. Дополнительная информация
6. Собор Санта Мария дель Фьоре на карте

Краткое описание

В средние века центр Флоренции также был местом, где проводились многолюдные общественные собрания. Чуть позже, когда к власти пришли республиканцы, именно на центральной площади оглашались приказы правителей коммуны. Не лишним будет сказать, что и во время правления династии Медичи, на этом месте проводились различные действа: от торжественных обрядов бракосочетания и до, заставляющих застывать в жилах кровь, казней. Сегодня, также как и много веков назад, в центре Флоренции по-прежнему всегда многолюдно. Ежедневно на этом месте собираются толпы туристов для того, чтобы воочию увидеть один из самых больших кафедральных соборов в Италии Санта-Мария-дель Фьоре. Кроме этого, на площади можно встретить довольно много торговцев, зазывающих путешественников к своим прилавкам с сувенирами, попрошаек и блюстителей порядка — жизнь в этом месте не затихает ни на минуту. Санта-Мария-дель-Фьоре, имеющий еще и второе название – Дуомо, самый знаменитый кафедральный собор во Флоренции. Он по праву считается символом этого итальянского города, и является наиболее посещаемым туристами архитектурным строением. Храм вызывает неподдельный интерес у всех без исключения гостей Флоренции. Название одного из самых главных соборов Италии Санта-Мария-дель-Фьоре дословно переводится на русский язык, как «цветок святой Марии». Это одно из наиболее крупных сооружений на территории страны, увенчанное самым большим в мире (!) кирпичным куполом. Величественный комплекс, построенный в готическом стиле, состоящий из собора, баптистерия и колокольни, в настоящее время включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Собор Дуомо-Санта Мария дель Фьоре c высоты птичьего полёта Флорентийский собор удивляет и восхищает одновременно. Его внушительного размера купол будто бы парит над городом, а строгость четких линий, присущих готическому стилю, уникальная роспись храма, средневековые барельефы, интересная древняя история, уходящая корнями в XII- XIII столетия, привлекает к себе внимание туристов со всего мира. «Сколько бы раз не посещал Дуомо, каждый раз нахожу для себя нечто новое и интересное. Удивительно то, что, делая на память снимки этого итальянского архитектурного шедевра, каждый раз поражаешься, насколько многогранен собор Санта-Мария-дель-Фьоре. Невозможно сделать две одинаковые фотографии с одного ракурса. Солнце, пасмурное небо, настроение — все это меняет «картинку» и заставляет по-новому взглянуть на уже знакомое здание!», — восхищается один из туристов, после очередного посещения кафедрального собора Дуомо.

Санта-Мария-дель-Фьоре: история строительства

По сохранившимся до наших дней документам, многие историки сделали вывод, что храм Дуомо был возведен в конце XIII века на месте кафедрального собора Санта-Репарата. В этом не было ничего удивительного, ведь стены древнейшего собора, построенного еще в IV столетии, обветшали и стали рушиться. Устаревшее здание было решено снести еще и потому, что именно в конце XIII века наблюдался экономический и демографический рост во Флоренции. Храм по своим размерам не мог вместить в себя всех желающих. Свое превосходство над доминирующими городами Тосканы, заключающееся во власти и богатстве, флорентинцы решили подчеркнуть еще и самым большим кафедральным собором, который превзошел своими размерами не менее великолепные соборы Сиены и Пизы. Забегая немного вперед, хотелось бы добавить, что по завершению всех строительных работ, в 1434-м году храм Санта-Мария-дель-Фьоре был признан самым большим в Европе. Фасад собора Дуомо-Санта Мария дель Фьоре Первым разработчиком грандиозного проекта, который и заложил основание храма в 1296-м году, считается Арнольд ди Камбио, однако, Санта-Мария-дель-Фьоре является результатом плодотворной работы и многих других художников и архитекторов. Арнольд ди Камбио спроектировал три широких нефа, вершина которых была увенчана куполом восьмиугольной формы. В 1302-м году архитектор умирает, строительство прерывается практически на три десятилетия. В 1331 году гильдия торговцев шерстью решает возобновить работы по возведению храма, а на пост главного архитектора назначает известного в те времена, архитектора и художника Джотто. Однако вместо того, чтобы продолжить строительство собора, новый архитектор берется за разработку проекта колокольни или кампанилы. Смерть мастера, при жизни которого был возведен только лишь первый ярус колокольни, вновь останавливает едва начавшееся строительство: в это время в городе во всю «властвует» чума, безжалостно уносящая жизни тысяч горожан.

Работы продолжились в 1355-м году, на этот раз их возглавили сразу три архитектора: Джованни д’Амброджо, Альберто Арнольди, Нери ди Фьораванте. Возведение нефа было завершено в 1380-м году, а вот купол так и оставался незавершенным. В 1418-м году был объявлен конкурс на лучший проект купола, в котором победу одержал Филиппо Брунеллески. Именно этот архитектор разработал легендарный и самый большой в мире кирпичный купол восьмиугольной формы. Строительство купола было начато через два года, а завершено лишь в 1436-м году. На то время это был единственный в мире восьмиугольный купол огромных размеров, в основе которого не было ни одной деревянной опоры. Несмотря на незавершенность фасада храма, его освятил Папа Римский. Кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре перестраивался еще много раз с большими перерывами и под руководством многих архитекторов. Сегодня многочисленные путешественники, пришедшие к храму Дуомо, могут увидеть строение, которое окончательно было завершено в 1887-м году.

Санта-Мария-дель-Фьоре: внутренний интерьер

Кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре привлекает к себе внимание сотни тысяч туристов благодаря своим внушительным размерам и оригинальному фасаду, украшенному многочисленными статуями. Баптистерий Сан-Джованни на фоне собора Дуомо-Санта Мария дель Фьоре Форма готического собора представляет собой латинский крест, в котором имеются три нефа, два боковых трансепта и апсид полукруглой формы. Размеры храма действительно большие: его длина чуть более 153-х метров, а ширина – 90 метров (в трансепте). Высота арок превышает отметку в 20 метров, а высота всего сооружения, от самого основания и до верха купола, составляет 90 метров. На тот момент, когда флорентийский собор только начал принимать в своих стенах прихожан, он был самым большим в Европе, его вместимость составляла практически 30 тысяч человек. Со временем появились куда большие строения, среди которых можно выделить Миланский собор в Италии, собор Святого Павла в Великобритании, Кельнский собор в Германии и собор Богоматери Мира в Кот-д’Ивуаре. Внутреннее убранство храма Дуомо не может оставить равнодушным ни одного его посетителя. А как же может быть иначе, ведь над его интерьером трудились самые знаменитые художники и скульпторы. Многие витражи были созданы в 1400-х годах. Кроме этого на внутренних стенах купола сохранились фрески, датируемые XVI веком, на которых изображена сцена «Страшного суда». Интерьер собора Дуомо-Санта Мария дель Фьоре Также во внутреннем убранстве собора выделяются оригинальные часы 1443-го года, создателем которых является Уччелло. В отличие от привычного для современных людей движения стрелок часов по циферблату — справа налево, эти стрелки движутся в противоположном направлении. Подобные часы можно увидеть на одной из ратушей в европейском квартале Праги. Архитектурное сооружение украшено также и барельефом, на котором изображен Джотто, занимающийся выкладыванием мозаики. На стенах собора можно увидеть картины с изображением английского кондотьера Джона Хоквуда и итальянского кондотьера Никколо да Толентино, поэта Данте со своей «Божественной комедией». Кроме этого в соборе можно увидеть бюсты Брунеллески, органиста Антонио Скварчалули, философа Марсилио Фичино. Интерес вызывает и тот факт, что на территории храма захоронены сразу два его создателя: Брунеллески и Джотто. Колокольня Джотто

Кафедральный собор Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции: памятка туристу

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре ежедневно открыт для посещения туристами: понедельник, среда, пятница — с 10 утра и до 5 вечера, в четверг с 10 утра и до 15.30, в субботу с 10.00 и до 16.45, а вот в воскресенье храм работает только с 13.30 и до 16.45. Абсолютно бесплатные (!) экскурсии по собору проводятся каждые сорок минут. Без билета войти в собор может каждый желающий, тем же, кто решил подняться на башню, придется заплатить 6 евро. Не лишним будет сказать, что башня открыта для посещения ежедневно с 8.30 утра и до 7 часов вечера, исключением является суббота: в этот день она закрывается в 17.00. Всем путешественникам стоит знать, что кафедральный собор закрыт 1 и 6 января. Не пускают сюда туристов за три дня до Пасхи. Также храм закрыт от любопытных глаз путешественников 25 апреля, 24 июня, 15 августа, 1 ноября и 25-26 декабря. Рейтинг достопримечательности: