Рабочий и колхозница кто автор

Почему автор «Рабочего и колхозницы» Вера Мухина считалась в СССР неблагонадежной

Всемирную известность ей принесла гигантская статуя «Рабочий и колхозница», созданная для парижской Всемирной выставки 1937 года, а позднее установленная возле входа на ВДНХ. Она стала эмблемой киностудии «Мосфильм» и вообще неофициальным символом СССР.

Но несмотря на славу, премии и ордена, Мухиной никогда не заказывали скульптур Ленина и Сталина.

• В Москву вернулись «Рабочий и колхозница»
• Авангардисты Октябрьской революции: почему их эпоха быстро закончилась
• «Рабочий и колхозница» — идеология или искусство?

Она была дочерью миллионера, сестра жила за границей, муж, врач Алексей Замков, в 1919 году арестовывался Петроградской ЧК по обвинению в участии в белом заговоре и был отпущен лично Менжинским благодаря старому знакомству.

В начале 1930-х годов Мухину высылали из Москвы, а после парижской выставки больше не пускали за границу.

Еще несколько фактов о скульпторе и ее главном творении:

• Отец Веры торговал хлебом и пенькой и владел доходными домами в Риге. Родители рано умерли, Веру с сестрой воспитывали братья отца. Увлечение племянницы искусством они приветствовали и денег на учебу не жалели, но не хотели и слышать о том, чтобы она поехала в «развратный» Париж и жила там без присмотра.
• Не было бы счастья, да несчастье помогло: катаясь с горы на санках, девушка сломала нос и отправилась в Париж на операцию. Таким образом, она стала первой россиянкой, во всяком случае, среди знаменитостей, прибегнувшей к пластической хирургии. А заодно брала уроки у скульптора Антуана Бурделя, ученика Родена.

• Первой любовью Веры Мухиной был эсер-эмигрант Александр Вертепов. С началом Первой мировой войны он записался добровольцем во французскую армию и погиб, а Мухина вернулась в Россию, окончила курсы и работала в военном госпитале медсестрой.
• С Алексеем Замковым, будущим профессором медицины, она познакомилась в 1918 году, выходив его от сыпного тифа.
• Брак оказался счастливым и крепким. На общем памятнике над их могилой на Новодевичьем кладбище под портретом мужа написано: «Я сделал для людей все, что мог», под портретом пережившей его на 11 лет жены: «Я тоже».
• Их единственный сын в четыре года сломал ногу, у мальчика развился костный туберкулез, все московские врачи сочли ампутацию неизбежной. Тогда Замков с помощью жены прооперировал его дома на кухонном столе. Сын выздоровел.
• Первая известная работа Мухиной — бронзовая «Крестьянка», которую она называла «Бабой». Сложенные на груди мускулистые руки Мухина вылепила с трицепсов мужа. Скульптура, изваянная к 10-летию революции, была потом отправлена на выставку в Венецию и приобретена Ватиканом.

Getty Images
Как прекрасны советские гиганты на фоне сиреневого парижского неба!
Пабло Пикассо
о скульптуре «Рабочий и колхозница»

• В 1930 году Замкова уволили с работы, а Мухиной перестали давать заказы. Супруги решили бежать в Латвию. Их задержали, допросили, выслали в Воронеж. Вернуться к нормальной жизни помог Максим Горький. Причем хлопотал он не за Мухину, а за ее мужа, поскольку лечился изобретенным тем укрепляющим гормональным препаратом «Гравидан». Позднее Мухина создала памятники Горькому в Нижнем Новгороде и Москве.

• Идею воздвигнуть на крыше советского павильона в Париже монументальное изваяние выдвинул его архитектор Борис Иофан. Был объявлен конкурс с условием: композиция должна изображать мужчину и женщину и включать серп и молот. Проект Мухиной победил и воплотился с единственным изменением: политбюро потребовало «одеть» тела, которые Мухина хотела сделать обнаженными.
• Высота «Рабочего и колхозницы» — 24 метра, вес — 75 тонн. Скульптура была создана из нержавеющей стали с помощью электросварки. Единственным аналогом в мире на тот момент являлась Статуя Свободы, но при ее изготовлении использовались заклепки.
• В одну из ночей посмотреть готовую скульптуру неожиданно приехал Сталин. Обошел вокруг, ничего никому не сказал, и сел в машину. Впоследствии выяснилось: директор завода, где сваривались стальные листы, написал донос, что в складках юбки колхозницы якобы можно увидеть профиль Троцкого.
• Для доставки в Париж статую разрезали на 65 частей и поместили в 28 вагонов. Во время сборки лопнул крановый трос. Лишь случайно не пострадали ни люди, ни скульптура. Французская полиция назвала это техническим инцидентом, советские представители утверждали, что трос кто-то подпилил.

• Устроители выставки отвели советскому и германскому павильонам места напротив друг друга, рассчитывая на контраст. Взамен вышла демонстрация тождества художественных вкусов двух режимов: неоклассицизм, брутальность, помпезность.
• Вера Мухина и ее германский коллега Йозеф Торак, автор скульптурной композиции «Товарищество» выполнили социальный заказ на мощную энергетику, уверенность и оптимизм. Критики отметили, что Мухина положила в основу образа движение, а обнаженные атлеты Торака вышли статичными.
• Гран-при за лучший павильон разделили СССР и Германия. Советские экспонаты получили на выставке 270 разных наград.
• Французы предлагали выкупить «Рабочего и колхозницу», но советские власти не согласились.
• В Москве скульптуру водрузили на низкий постамент, проигнорировав протесты Мухиной, назвавшей его «пеньком». Ощущение полета исчезло. В ходе реставрации 2003-2009 годов был построен 34,5-метровый постамент, точно соответствующий высоте парижского павильона.
• Вера Мухина занималась не только монументальной скульптурой. Созданная ею коллекция одежды выставлялась в 1925 году в Париже. Ей также приписывают создание дизайна знаменитого советского граненого стакана, «пузатой» 500-граммовой пивной кружки и школьной формы для девочек.

Использованные материалы:

• Вера Мухина: взлететь над Эйфелевой башней
• Первая дама советской скульптуры
• Участие СССР во всемирной выставке в Париже
• Всемирная выставка в Париже, 1937: битва идей
• Великое противостояние на Международной выставке 1937 года
• Чем заплатила скульптор Вера Мухина за свою известность?

80 лет назад памятник «Рабочий и колхозница» был представлен публике

Ровно 80 лет назад, 25 мая 1937 года, памятник «Рабочий и колхозница» был представлен в советском павильоне на Всемирной выставке в Париже. Почему при изготовлении скульптуры бронзу поменяли на сталь, сколько раз монумент приходилось расчленять, а также при чем тут лицо Троцкого, рассказывает «Газета.Ru».

В 1936 году советское правительство получило из Франции приглашение принять участие в Парижской всемирной выставке, посвященной теме «Искусство и техника в современной жизни». Молодое государство не собиралось упускать свой шанс упрочить свои международные позиции и объявило конкурс на создание павильона. Задача была не только «догнать и перегнать» Германию, выступавшую в качестве основного конкурента на выставке, но и подчеркнуть идеологическую составляющую проекта. А именно — показать мировое превосходство советской экономической системы и ее неотъемлемых «винтиков».

В конкурсе победил Борис Иофан. Павильон для выставки планировался в классическом стиле, а центральную его часть должна была занять скульптура.

Идея увенчать здание гигантской статуей была тогда в моде — достаточно вспомнить проект монструозного Дворца Советов того же Иофана.

Образ же скульптуры для выставочного павильона, как вспоминал архитектор, «родился очень скоро: юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли — рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот. Скульптура мне представлялась сделанной из легкого светлого металла, как бы летящей вперед, как незабываемая Луврская Ника — крылатая победа». На создание памятника Иофана натолкнула идея античной статуи «Тираноборцы», изображающей стоящих рядом с мечами в руках Гармодия и Аристогитона, а также скульптура «Ника Самофракийская».

«Москва — самая большая деревня в мире»

В послевоенный период доступ в СССР для иностранцев был ограничен. Буквально единицам удалось попутешествовать.

23 апреля 01:45

По воспоминаниям Иофана, сам павильон, а не его содержимое должен был оказаться на выставке главным экспонатом, потому что «нам еще почти нечего было показывать, кроме диорам, фотографий, макетов, красочных панно. Последний, четвертый, завершающий зал павильона вообще был пустым: в середине стояла большая статуя Сталина, а на стенах располагались плоские панно. В советском павильоне преобладали скульптура и живопись».

Комиссия идею павильона в целом одобрила, а вот нюанс в виде проекта скульптуры Иофана ей не очень понравился. Пришлось проводить срочный конкурс на еще одну версию памятника, где победила Вера Мухина. Тогда как Иофан запечатлел юношу и девушку «в торжественной поступи», Мухина превратила эту поступь «во всесокрушающий порыв».

Выполнить скульптуру решили не из бронзы или меди, которые поглощали бы свет, а из нержавеющей хромникелевой стали, ведь памятник должен был сиять так, чтобы затмить и орла на павильоне Германии, и Эйфелеву башню. Соединять листы на памятнике, который сама Мухина называла «Рабочий и крестьянка», постановили не заклепками, как это принято в США, а сваркой.

Существенным отличием от версии Иофана в композиции Мухиной стало большое полотнище материи, летящее за группой. Помимо придания 80-тонному монумента «необходимой воздушности полета» и «рисовки четким ажуром на фоне неба», пятитонный шарф должен был прикрывать причинные места рабочего и колхозницы: в варианте Мухиной юноша и девушка должны были быть обнаженными. Кроме того, материя позволила оправдать не совсем естественное горизонтальное положение руки колхозницы — ею девушка придерживает стальную «ткань».

Впрочем, творческий полет мысли Мухиной высокая комиссия оценила не полностью. Во-первых, дуэт было предложено одеть, для чего скульптор выбрала максимально нейтральные сарафан и комбинезон, оставляющие открытыми ноги и торс соответственно. Во-вторых, сомнения вызвало то самое полотно. Так,

председатель правительственной комиссии Вячеслав Молотов, прибыв на «смотрины», удивился: «Зачем этот шарф? Это же не танцовщица, не конькобежец!»

На что Мухина ответила, что «это нужно для равновесия». Скульптор говорила в эстетическом контексте, но Молотов понял ее слова буквально и сказал: «Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос».

Изготовление памятника проходило достаточно медленными темпами, и многие не верили, что рабочие успеют в срок, особенно учитывая техническую сложность того же «полотна» и педантичность Мухиной. Директор опытного завода Института машиностроения и металлообработки (ЦНИИМАШ), где производили элементы статуи, даже написал донос, что, мол, скульптура не может быть закончена в срок, потому что Мухина нарочно прерывает работу, требуя бесконечных исправлений, да еще придумала этот шарф, который может сломать всю группу при порыве ветра.

А чтобы уж наверняка, он добавил, что, по отзывам специалистов, в отдельных местах стальной оболочки каркаса якобы возникает профиль Льва Троцкого, который к тому моменту уже имел статус «врага народа».

Комиссия в лице Молотова, Ворошилова и других членов правительства осмотрела памятник днем и никакой крамолы в складках одежды скульптурной группы, а также в профиле «рабочего» не увидела. По некоторым данным, туда же приехал непосредственно Сталин. Его шофер осветил памятник фарами автомобиля, потом подключили мощные прожекторы, но, видимо, увиденное удовлетворило вождя народов, и наутро Иофан передал Мухиной, что правительство довольно, а ее работа принята без замечаний.

Русская тройка, изменившая мир

В этом году фестивальные площадки в центре Москвы посвящены выдающимся соотечественникам. Но если фамилии.

03 мая 16:32

Впрочем, после окончания Парижской выставки и возвращения статуи в Москву комиссар советского павильона Иван Межлаук был арестован, а также еще несколько инженеров, работавших над статуей. Им припомнили в том числе и донос Тамбовцева, директора завода. Реабилитированы они были уже после кончины Сталина, Межлаук — посмертно.

Изготовление «Рабочего и колхозницы» заняло 3,5 месяца. Чтобы довезти его до Парижа, памятник разрезали на 65 частей и упаковали в 28 железнодорожных вагонов. Но в Польше ящики не прошли в туннель, и пришлось разрезать скульптуру еще на несколько частей. Одиннадцать дней ушло на сборку, причем в процессе рабочие столкнулись с диверсией — трос-растяжка деррик-крана оказался подпилен, а вся конструкция грозила рухнуть на павильон. До окончания работ у павильона «было организовано ночное дежурство из советских рабочих и добровольцев из тех бывших российских эмигрантов, которые относились к СССР дружественно».

В итоге скульптуру водрузили в павильоне СССР как раз напротив немецкого павильона с гитлеровским орлом на крыше. По воспоминаниям Мухиной,

«немцы долго выжидали, желая узнать высоту нашего павильона вместе со скульптурной группой. Когда они это установили, тогда над своим павильоном соорудили башню на десять метров выше нашей. Наверху посадили орла. Но для такой высоты орел был мал и выглядел довольно жалко.

Возникала неловкость от того, что наша группа «Рабочий и колхозница» вихрем летела прямо на фашистов. Но повернуть скульптуру было невозможно, так как она шла в направлении здания».

Рабочий и колхозница

Рабочая модель скульптуры «Рабочий и колхозница» для советского павильона на Всемирной выставке искусств и техники 1937 году в Париже.

«Рабочий и колхозница» — памятник монументального искусства, идеал и символ великой советской эпохи, признанный эталон социалистического реализма. Представляет собой скульптурную группу из двух фигур, мужской и женской, которые устремлены вперёд и поднимают над своими головами серп и молот. Концепция и композиционный замысел принадлежат архитектору Борису Иофану, автор пластического воплощения — Вера Мухина. Скульптура была выполнена из нержавеющей хромоникелевой стали, облицовка из листов 0,5 мм толщиной крепилась на внутренний каркас, совокупная масса монумента превышала 63 тонны.

После окончания выставки скульптуру перевезли в Москву и установили на десятиметровый постамент у Северного входа на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку. В Париже скульптура стояла на павильоне 34-метровой высоты. Из-за неаккуратного демонтажа и перевозки каркас и облицовку пришлось значительно изменить, отступив от оригинального проекта. В период с 1938 по 2003 год скульптуру практически не реставрировали, от коррозии и воздействия внешней среды она значительно обветшала.

В 2003–2009 годах выполнена реставрация скульптуры. Она была установлена на павильон, повторяющий оригинальный проект Б. Иофана для парижской выставки, в котором открылся музей В. Мухиной. После реставрации высота скульптуры составила 24,5 метра, высота павильона-постамента — 34,5 метра, общий вес каркаса вырос больше чем в два раза и составил 185 тонны.

Скульптура «Рабочий и колхозница» (В. Мухина)

Вспомнив имя Веры Игнатьевны Мухиной в статье «Гранёный стакан», невозможно не написать о её главном творении – скульптурной группы «Рабочий и колхозница». Превратившись в один из главных символов советской эпохи, эта композиция утратила свой первичный посыл – показать синтез двух искусств разом: скульптуры и архитектуры. Разберёмся, почему относительно «Рабочего и колхозницы» имя Веры Мухиной неотделимо от имени Бориса Иофана, с какими трудностями столкнулась скульптура за время своего существования, и как ей вернули изначальное предназначение уже в наше время.

История создания скульптуры «Рабочий и колхозница»

Отсчёт эта история ведёт с момента, когда Советский Союз решил принять участие во Всемирной выставке 1937 года в Париже. Франция очень серьёзно отнеслась к её проведению, выделив для павильонов огромную площадь по соседству с Эйфелевой башней, захватывающую сады Трокадеро, набережную Сены и Марсово поле. В Советском Союзе к участию подошли с не меньшей серьёзностью. Павильон страны Советов должен был поразить парижан и гостей выставки уже одним внешним видом.

Расположение павильонов Всемирной выставки 1937 года

В связи с этом упор сделали на архитектурную составляющую, для чего предоставить свои проекты на конкурсной основе предложили великим зодчим того времени, среди которых были Константин Мельников, Моисей Гинзбург и Алексей Щусев. Однако во главу угла ставилась не только необычность, но и масштабность здания, а также реалистичные методы в его возведении. Работу Щусева и совместный проект Алабяна — Чечулина отвергли как недостаточно основательные. Слишком фантастическими признали варианты советского павильона в видении и Гинзбурга, и Мельникова. В результате победил проект, подготовленный группой Боиса Иофана, куда кроме него вошли М.В. Адрианов, А.И. Барановский, С.А. Гельфельд, Ю.П. Зинкевич, Д.М. Иофан, Я.Ф. Попов и В. Б. Поляцкий. Их проект основывался на том, что выделенное французами место займёт вытянутое здание, ступенчато увеличивавшееся в сторону площади Варшавы.

Проект советского павильона

Фасад получившегося здания неуловимо напоминал пьедестал, на который забыли поставить положенный ему памятник. Сам Борис Иофан так передал это ощущение в воспоминаниях: «Очень скоро родился образ. скульптуры, юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли — рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот». Это не единственный архитектурный проект Иофана, который планировалось увенчать скульптурой. Достаточно вспомнить нереализованный план строительства громадного дворца Советов (420 метров), на вершине которого возвышалась бы семидесятиметровая статуя Ленина.

Экспрессия Шадра (слева) против изящного порыва Мухиной (справа)

Будущая задумка потребовала ещё одного конкурса, куда пригласили уже мастеров скульптуры. Комиссия изучила проекты В.А. Андреева, М.Г. Манизера, В.И. Мухиной и И.Д. Шадра. Первые два не понравились статичностью, так как больше напоминали памятники. Иофану требовалась не статика, а экспрессия. И вот её слишком много оказалось в проекте Шадра, где девушка-колхозница визуально срывалась с постамента, разрушая единство с юношей-рабочим. Несмотря на то, что ближе всего к эскизу Иофана была композиция Андреева, победил проект Веры Мухиной, где рабочий с колхозницей, как единое целое, устремлялись вперёд. И это волшебство движения помогло Мухиной выиграть конкурс. Сама скульптор вспоминала: «Получив от архитектора Иофана проект павильона, я сразу почувствовала, что группа должна выражать прежде всего не торжественный характер фигур, а динамику нашей эпохи, тот творческий порыв, который я вижу повсюду в пашей стране и который мне так дорог». Прототипом задумки Мухиной считают античную скульптуру Крития «Тираноборцы Гармодий и Аристогитон», а развевающееся одеяние Колхозницы схоже со знаменитой Никой Самофракийской.

Изгибы стального «шарфа»

Дополнительным элементом, усиливающим горизонтальную составляющую, стал вьющийся по ветру кусок материи, который все называют «шарф». По замыслу Мухиной это одно из красных знамён, ежедневно сопровождающих жизнь советского человека. «Шарф» одновременно стал впечатляющей художественной находкой, добавляя порыв движению скульптурной группы, и причиной множества проблем. Председатель правительственной комиссии В.М. Молотов резко возразил против этого элемента, потребовав его удалить, сравнив образ с танцовщицей или конькобежкой. «Шарф» уцелел благодаря тому, что дальше разговор пошёл на двух разных языках. «Это нужно для равновесия», — пояснила Мухина, имея в виду, визуальную горизонталь, которую удлиняло наличие «шарфа». Как сведущий в проблемах строительства человек, Молотов неожиданно согласился: «Ну, если это технически нужно, тогда другой вопрос. » Однако для окончательного варианта Мухиной пришлось пять раз менять эскизную скульптуру, и всякий раз камнем преткновения оказывался именно «шарф». Попутно «развернулось» острие серпа и сам он оказался под небольшим углом к молоту, а юноша и девушка «оделись» в рабочий комбинезон и сарафан. 11 ноября 1936 года вариант с внесёнными изменениями утвердили.

Рабочая модель

Сроки поджимали, поэтому приоритет отдали быстрому изготовлению скульптуры в ущерб проработки отдельных элементов. Взяв в помощь Н. Зеленскую и 3. Иванову, Вера Мухина начала работу над полутораметровой моделью. В это же время инженерная команда, возглавляемая В. Николаевым и Н. Журавлевым, вела расчёты общего веса и ветровых нагрузок, создавая стальной каркас. Не забывали и о визуальном восприятии. Например, привлекли Московский планетарий для того, чтобы понять, как именно солнце станет освещать будущую скульптуру в Париже. Выяснилось, что рассветное солнце «Рабочий и колхозница» будут встречать спиной, зато вечером встанут лицами к закату. Неясен оставался и окончательный размер скульптуры. П.Н. Львов, создавший состав хромоникелевой стали для проекта, указывал общую высоту в 23,5 метра, при этом верхушка головы Рабочего оказывалась на высоте 17 метров с четвертью. Б. Терновец считал, что общая высота будет на метр больше. По другим расчётам выходило около 24 метров. Неувязки в работе вызывали огромное напряжение всех участников проекта. По словам Мухиной «полтора месяца мы, не выходя из дому, работали с девяти часов утра до часу ночи. На завтрак и обед полагалось не более десяти минут».

Возведение скульптуры

Сама Мухина вместе с помощницами работала не только в мастерской, но и в цехах, где создавалась гигантская скульптура. Мухину можно было застать и за указаниями плотникам, и наблюдающей за отливкой, и за сварочным аппаратом, которым она собственноручно соединяла отдельные части композиции. У проектировщиков никак не получалось закрепить «шарф», но Мухина категорически отказалась его убирать. Силами Б. Дзержковича и А. Прихожана создали каркасную ферму для этого элемента, весом в пять с половиной тонн, размером около 30 метров и выносом 10 метров. Проект мог не завершиться из-за доноса директора завода С.П. Тамбовцева. Он недоумевал, почему из-за бесконечных переделок, навязываемых скульптором, сроки могут быть сорваны, рекомендовал отказаться от «шарфа», а для усиления эффекта дописал, что в складках юбки при определённом ракурсе проявляется профиль Льва Троцкого (весьма серьёзное обвинение для того времени). Неизвестно, возымел ли донос действие, но работы даже не приостановили. Однако уже после окончательной сборки вместе с К.Е. Ворошиловым и В.М. Молотовым ночной осмотр «Рабочего и колхозницы» провёл И.В. Сталин. По воспоминаниям очевидцев скульптуру сначала осветили фарами автомобиля, а затем включили мощные прожекторы. На следующий день Мухину известили, что её работа принята без замечаний. После этого скульптуру разрезали на 65 частей, и началась подготовка к её путешествию во Францию.

«Рабочий и колхозница» в Париже

Состав из 28 вагонов отправили по железной дороге. В пути его подстерегали трудности. Оказалось, что один из польских тоннелей слишком мал, чтобы выступающие за пределы вагонов ящики проехали через него. Пришлось скульптуру частично распаковывать и разрезать на дополнительные составляющие. Кроме самой Мухиной в Париж прибыли её помощница Иванова, профессор Львов и группа инженеров (Миловидов, Морозов, Рафаэль, Прихожан). Двум десяткам доставленных из СССР монтажников, слесарей, сварщиков и жестянщиков дали в помощь бригаду французских рабочих из 28 человек. Руководил отделкой павильона и прочим процессами, связанными со зданием и скульптурой на нём, Борис Иофан.

Открытки с павильонами Германии и СССР

Через площадь от павильона СССР вырос павильон Германии в форме римской цифры III, олицетворяющей Третий рейх. Оба павильона стояли фасадами друг к другу. И началось архитектурное противостояние двух стран. Немецкий павильон в качестве государственного символа венчал орёл, сжимающий когтями свастику. Немецкие архитекторы, наблюдая за установкой статуи на советском павильоне, высчитывали его общую высоту. По результатам они решили надстроить свой павильон, чтобы по высоте он стал больше советского. Поспешное решение сыграло отрицательную роль. Скульптурное изображение орла не только потерялось на фоне «выросшего» здания, но и стало объектом насмешек.

Сборка скульптуры в Париже

Работа по возведению скульптуры оказалась нетривиальной. Пришлось отказаться от учёта ветровой нагрузки, надеясь, что в период проведения выставки ураганов не будет. «Рабочий и колхозница» едва не оказались объектом диверсии. Случайно обнаружили, что одну из растяжек доставленного из Москвы мачтового крана подпилили. Если бы кран рухнул, то по направлению падания неизбежно оказалась бы скульптура. По ночам возле павильона начались дежурства, которые обеспечивали не только советские специалисты, но и неравнодушные парижане из числа эмигрантов. Этот случай стал поводом ускорить работы по возведению, общая продолжительность которых составила всего 11 дней.

Открытка с панорамой Всемирной выставки 1937 года

Если высотой скульптура не могла соперничать с расположенной неподалёку Эйфелевой башней, то порыв, словно уносящий стальных людей труда вперёд и вверх, посетители выставки оценили. «Ваша скульптура поразила нас, — восхищался известный французский график Франс Мазерель. — Мы целыми вечерами говорим и спорим о ней». Свою роль сыграл и солнечный свет. Парижане несколько раз в день приходили полюбоваться игрой лучей солнца на стальных листах. Устремлённая вперёд пара на рассвете выглядела розовой, днём – ярко-серебристой, а вечером – золотой от лучей закатного солнца. Даже ночью она смотрелась очаровательно. Сам Пабло Пикассо пребывал от неё в восхищении: «Как прекрасны советские гиганты на фоне сиреневого парижского неба». По рассказам Мухиной многих зрителей интересовало авторство скульптуры. Один раз на очередной вопрос об авторе прибывший из Москвы рабочий с гордостью ответил: «Кто? Да мы, Советский Союз!»

«Рабочий и колхозница» в Москве

Восхищённые французы, среди которых были поэт Луи Арагон и писатель Ромен Роллан, надеялись, что «Рабочий и колхозница» останутся в Париже и после выставки. Когда же стало ясно, что скульптуру разберут, открыли сбор средств на её выкуп. Однако композицию решили вернуть на Родину. К сожалению, к демонтажу скульптуры отнеслись куда небрежнее, чем к сборке. В Париж уехала бригада рабочих, не принимавших участия в создании «Рабочего и колхозницы». Саму Мухину тоже решили во Францию не отправлять. В результате произведение искусства оказалось варварски разделено на 44 части и погружено на состав не в ящиках с войлочной упаковкой, а в открытом виде. Видимо, наверху кто-то посчитал, что свою роль «Рабочий и колхозница» уже сыграли. К счастью, никто не собирался отправлять металл на переплавку. Напротив, начали выбирать место для установки композиции. По одному из вариантов скульптура могла украсить шлюз строящейся Рыбинской ГЭС. Другой предполагал, что «Рабочий и колхозница» останутся в столице, разместившись на манежной площади.

Скульптура на низком постаменте

Сама Мухина разыскивала участок, который станет не менее высоким пьедесталом, чем выставочный павильон, предлагая Ленинские горы или Крымский вал. Но к ней не прислушались. Так как намечалось торжественное открытие ВСХС, решили, что монументальная композиция станет отлично смотреться у её входа. Попутно с января по август 1939 года скульптура проходила своё второе рождение. Устраняли не только повреждения, полученные во время обратной дороги с выставки, а полностью меняли покрытие. На этот раз выбор пал на двухмиллиметровые стальные листы. Из-за изменения общей массы пришлось внести корректировку и в конструкцию каркаса. Худшие опасения Мухиной сбылись: «Рабочий и колхозница» оказались на десятиметровом постаменте. Это отобрало у композиции высотой в 24,5 метра иллюзию движения вверх, оставив лишь горизонтальный порыв. Скульптор до конца жизни не могла смириться с низким расположением своего детища. Уже после её смерти появилась идея вернуть «Рабочего и колхозницу» на высоту. К проекту привлекли Бориса Иофана, но через год архитектор умер, после чего работы по созданию нового павильона прекратили.

15 копеек 1967 года

Тем не менее, гигантская композиция десятилетия спустя превратилась в одним из символов советского строя. Изображение монумента стало появляться практически в каждом выпуске почтовых стандартов. Ему посвящали и коммеморативные выпуски. В историю советской нумизматики «Рабочий и колхозница» вписаны с 1967 года, когда тиражом в 50 миллионов отчеканили юбилейные 15 копеек в серии «Пятьдесят лет Советской власти». В состав памятного выпуска скульптура попала в самый последний момент, так как предложенные ранее сложные художественные композиции решили значительно упростить, исходя из массовой чеканки. Обе стороны монеты выполнены по проекту П.Д. Волкова. Вместе со Спасской башней Кремля «Рабочий и колхозница» появились в заставке студии «Мосфильм». Гипсовую копию для заставки также выполнила Вера Мухина.

«Одетая» скульптура

Начало послесоветского периода для композиции проходило печально. Постамент постепенно разрушался, вершина его покрылась порослью, внутренности скульптуры облюбовали голуби, а наружная сталь ржавела. Возможно, «стальная пара» попросту бы развалилась, так как к концу века её состояние было удручающим. Спасла «Рабочего и колхозницу» неожиданная инсталляция, сопряжённая с рекламной акцией. Текстильный холдинг «Монолит» сшил синий комбинезон 560-го размера и красный гигантский сарафан, в который обрядили героев композиции, попутно добавив драпировку в цвета российского флага. Через трое суток незапланированная обновка исчезла, но власть обратила внимание, что «Рабочий и колхозница» нуждаются в скорейшей реставрации.

Реставрационные работы над лицами «Рабочего» и «Колхозницы»

Реставрация стартовала в 2003 году и заняла продолжительный период, так как проект постоянно приостанавливали из-за обвинений в хищениях средств. Но удалось провести компьютерный анализ состояния всех сорока частей, на которые разобрали скульптуру. Некоторые из элементов восстановлению не подлежали, их пришлось делать заново. Новые материалы применили и при создании обновлённого варианта каркаса. Желание Веры Мухиной на этот раз осуществилось. Скульптуру водрузили на подобие выставочного павильона 1937 года. Сбылась и мечта Бориса Иофана, изначально хотевшего показать игру цветов облицовки стен павильона. Благодаря различным оттенкам облицовки фасад современного пьедестала покрыт сложным узором. Для установки скульптуры пришлось заказать мощный кран финского производства (на то время существовал всего в трёх экземплярах). Общая сумма, затраченная на реконструкцию, составила 2,9 миллиарда рублей.

«Рабочий и колхозница» на одноимённом павильоне ВДНХ

Историю «Рабочего и колхозницы» пока нельзя считать завершённой, так как не решена судьба внутренних помещений здания, являющегося пьедесталом. После торжественного открытия обновлённого монумента, состоявшегося 4 декабря 2009 года, встал вопрос о предназначении здания. В сентябре 2010 года внутри открыли музей, посвящённый истории создания скульптуры. При этом часть пространства планировали и для временных экспозиций. Здание, побывав в распоряжении музейно-выставочного объединения «Столица» и МВО «Манеж», с 2017 года оказалось на балансе ВДНХ. Каким окажется его судьба в рамках программы «Возрождение ВДНХ», пока неясно. По планам здесь откроют музей, рассказывающий об истории всего выставочного комплекса. Пока площади используют для экспозиций сторонних музеев. Внутри здания работает лекторий. Активно задействована и крыша павильона, ставшая площадкой для семинаров, концертов и мастер-классов.

Французская пресса ещё в 1937 году называла композицию Веры Мухиной величайшим произведением скульптуры XX века. За прошедшие десятилетия слава «Рабочего и колхозницы» ничуть не померкла. В настоящее время работа Мухиной неофициально причислена к «Тройке советских колоссов», где компанию «Рабочему и колхознице» составляют монументальные творения Вучетича «Воин-освободитель» и «Родина-мать».