Скорость. Автобус 657
Но вот Вас никогда не удивляло, когда куда-нибудь в город типа Сызрани приезжает с гастролями Scorpions?
А ведь все просто: Бабки бабки бабабабабки бабки. Вот и Де Ниро туда же
Фильм я смотрел вот так все полтора часа
Сколько же там ТУПЫХ АБСОЛЮТНО ВООБЩЕ СОВСЕМ нелогичных и идиотских действий! ААА! Я даже сейчас вспоминаю и ахреневаю
Полицейский вертолет кружит над автобусом, на нем куча камер и снайперы. Так же, кружит вертолет новостей и снимает все. Детектив заходит в автобус и ВИДИТ СВОИМИ ГЛАЗАМИ ТРОИХ преступников. В конце фильма: Ха, все заложники (на глазах которых убили кучу людей, не знающие мотивы главного героя)
сказали что было только два преступника!
Главный злодей в конце становится сентиментальным идиотом
Его история о дочке с которой плохие отношения вообще не поддается никакой критике. Он отдает ей 51% своего казино с правом делать что хочет, а она: Мне не нужны твои грязные деньги! Я как будто посмотрел Универ с дебилом Сашей и его отцом олигархом…
Роберт, ну ты чо блин, ну блин ты чо, чо ты ну блин?! Как тебя то на это подписали?!
Кто-то сказал что мол там концовка крутая. В стиле — ага, щеняры, а хрен то там! Все было вот так и все круто!
Но нет, это не круто. Это безумно тупо и убого. Не смотрите никогда. Даже не тратьте свое время на это.
А я сейчас еще покричу матом минут 5 и успокоюсь…
Про фильм «Скорость: Автобус 657», опоздавший на 15 лет
Heist — это по-английски ограбление. Я справлялся в словаре. А в словарь полез потому, что в какой-то момент засомневался: может ли слово heist переводиться как «скорость: автобус 657»? Ведь если это так, то я сильно недооценивал английский язык в его умении чётко выражать мысли.
Оказалось, что я сильно недооценивал невменяемость русских локализаторов. Да, я знал, что они привыкли единолично принимать решение об умственной неполноценности зрителей — но до такого даже у них доходит довольно редко. Логика прослеживается просто: Heist — это фильм про ограбление, но он также и про автобус, который всё время едет. Локализаторы сложили два и два — и вот нам «Скорость: Автобус 657». Чтоб мы, видимо, держали в голове старый фильм Яна де Бонта с Киану Ривзом.
— Так, а туточки у нас что? — Начальник, портрет Франклина, и разбегаемся, ок?
Но Heist очень далёк от той картины, и сравнивать их по признаку наличия автобуса — то же самое, что сравнивать «Форсаж» с «Антуражем» по признаку наличия дорогих тачек. В 90-е годы криминальные боевики, рассчитанные на широкого зрителя, должны были быть динамичными — и этого было вполне достаточно. Очень хорошо, если там имелся харизматичный герой-красавчик, а уж если ко всему этому злодеем брали Денниса Хоппера, то провал был невозможен.
Сегодня зритель пошёл до хрена умный и взыскательный. В криминальных фильмах нам по-прежнему нужен постоянный движ (иначе скучно), но одного этого уже не хватит. Актёров нам крутых, да побольше, и сценарий, как у Тарантино. И музыку. И чтоб оператор работал как надо. Короче, мы стали такими говноедами, что, кажется, сами себя способны выбесить до смерти.
— А потом он и говорит: будешь играть копа. И что ты думаешь? Я — девка-патрульный, ну конечно.
Эй, разве я сказал, что это плохо? Это замечательно: голливудский рынок кормит нас всем подряд, так пусть хотя бы держит руку на пульсе, от этого все только выиграют. Но вот если фильм «Скорость: Автобус 657» довольно далеко ушёл от 90-х, то до нашего времени он так и не добрался, оставшись где-то на стыке тысячелетий.
Вот что я думаю: Скотт Манн («Турнир на выживание») хотел как лучше. Он вшил в экшен нитку криминальной драмы и слегка разбавил всё это семейными ценностями. Можно сколько угодно делать кислую рожу, но в том числе за такие миксы мы и любим американский киношный ширпотреб.
Или любили… лет 15 назад. В 2000 году Джон Франкенхаймер снял «Азартные игры» — в своё время один из самых показательных представителей подобного жанра. Бен Аффлек, Шарлиз Терон, Гэри Синиз, а ещё неплохой сценарий и очень модный в то время ход: фильм начинался с финальной сцены, а потом возвращался в начало. «Скорость: Автобус 657» действует абсолютно так же, и не только в смысле сценария — даже атмосфера безнадёги напоминает ту, пятнадцатилетней давности.
— Парень, не лей мне в уши дерьмо, ты не представляешь, через что я прошёл за последние годы. Один только «Стажёр» чего стоит.
А ещё здесь тоже заняты хорошие актёры. Вот, скажем, Роберт Де Ниро, который вернулся в классическое амплуа местного мафиозного царька — и пусть его лучшие работы остались глубоко в XX веке, за один такой камбэк мы простим ему очень многое. Мистеру Де Ниро помогает Джеффри Дин Морган. Играет он очень и очень здорово — а кто бы смог иначе, имея такое внушительное сериальное прошлое. Правда, у Моргана есть один существенный недостаток: он как две капли воды похож на Хавьера Бардэма. И это сильно отвлекает от фильма. Я люблю Бардэма больше жизни и такое сходство воспринимаю как возмутительную экономию бабла. Эй, продюсеры, если вы хотели видеть в фильме кого-то, похожего на Бардэма, почему бы не пригласить самого Бардэма?
— Или пластику делать, или в сериалы возвращаться. Вот засада, а.
Продюсеры наверняка ответят, что такой ход забрал бы вторую половину бюджета картины. А так как первая уже ушла Роберту де Ниро, нам, зрителям, ни хренулечки бы не осталось. Так и смотрели бы мы, как два корифея сидят в одной комнате и полтора часа пялятся друг на друга с умным видом. Нет, моё твёрдое убеждение — пусть уж лучше будет Джеффри Дин Морган, а с ним обещанный экшен.
И Скотт Манн меня не обманул. Действие начинается с самой первой секунды, напряжение постоянно растёт, атмосфера накаляется — и всё это добро не провисает ни разу за весь фильм. При этом героям хватает времени порефлексировать, поговорить, поплакать — но подобные сцены впилены очень органично и не вызывают никаких вопросов.
— Уважай мою власть: я снимался в «Бонде»! — А я похож одновременно на Бардэма и на Дауни младшего, так что катись-ка ты ко всем херам!
Да, сама история, как и весь фильм, устарела ещё лет 15 назад. И пусть сюжет «Скорости: Автобуса 657» в некоторых моментах закладывает довольно лихие виражи — это всё старые схемы, знакомые по большинству подобных фильмов начала нулевых. Сейчас такие уже не используют.
Впрочем, если держать это в голове, от ленты Скотта Манна можно получить известное удовольствие и даже слегка поностальгировать. Что, к сожалению, не делает «Скорость: Автобус 657» сколько-нибудь запоминающимся фильмом. Таких в своё время было немало, а больше, наверное, и не надо.
Киноновинки: «Кто там», «Шеф Адам Джонс», «Скорость. Автобус 657»
Испугавшись главного конкурента в лице очередной части приключений британского агента Бонда, отечественные прокатчики на этой неделе решили робко забить сетку премьер проходными лентами, на которые никто не возлагал особых надежд. Но даже в этом потоке посредственности можно найти пару-тройку интересных безделушек. О них и поговорим в нашем традиционном обзоре киноновинок недели.
«Кто там»
Голливудский актер Элай Рот, снимающий в свободное от лицедейских будней время проходные хорроры, решил взяться в этот раз за психологический триллер о нелегкой судьбе загнанного в замкнутое пространство простого парня. Немолодой архитектор Эван Веббер берется за очень срочный и высокооплачиваемый проект, который нужно сдать заказчику буквально за одни выходные. Отправив семью за город, он берется за работу, уже предвкушая заслуженный гонорар и приятные траты на рождественские подарки. Но внезапно в его дверь стучатся две насквозь промокшие, замерзшие девушки, которые просят Эвана пустить их к ближайшему телефону. Естественно, не читавший «Заводного апельсина» герой не только беспечно впускает подозрительных незнакомок в свой дом, но и проводит с ними сеанс постельного гостеприимства на троих. Проснувшись утром, он обнаруживает себя привязанным к собственной кровати, а загадочные незнакомки, позвякивая набором острых ножей, предлагают ему сыграть в игру, выигрыш в которой — не слишком мучительная смерть. Незадачливому архитектору предстоит спасти не только свою шкуру, но и жизни его жены и детей, которые, похоже, также умудрились впустить в свое жилище не тех незнакомцев. Выпавший во второй половине двухтысячных из голливудского конвейера, Киану Ривз прекрасно понимает, что играть крутых парней, которые на автомате излучают суровость и харизму, у него уже не получается. Поэтому в новом десятилетии актер придумал для себя новое амплуа простого парня, который под гнетом внешних обстоятельств вынужден собрать волю в кулак и показать обидчикам настоящую кузькину мать. Эдакий крепкий орешек, только без изначальных задатков к убийствам и расчлененке. Получается у него не всегда хорошо. «Кто там» — прекрасный пример ситуации, когда неплохой актерский состав ничего не смог сделать для спасения картины из пучины гиблого сценария. С одной стороны, запертый в собственном доме в окружении двух маниакально настроенных особ герой Ривза мог показать зрителю хотя бы удобоваримый треш, но на деле получилось всё совсем уж блекло. Наш архитектор бьет обидчиц по головам телефонными трубками, словно герой семейной комедии «Один дома», пытается расставлять на этажах ловушки и мечтает добраться до кухни, где лежит спасительный набор кухонных ножей. Постановщик не в состоянии показать хороший экшен, поэтому выглядит загнанный в угол персонаж просто смехотворно. Впрочем, чего еще можно было ожидать от режиссера таких шедевров с говорящими названиями «Зеленый ад» и «Последнее изгнание дьявола»? Стоит смотреть? Только самым преданным фанатам Ривза. Плохой режиссер умудрился на корню загубить не самую скучную концепцию.
«Шеф Адам Джонс»
Совершивший в недалеком прошлом море непростительных ошибок, шеф-повар Адам влачит жалкое существование. Заслуженные три звезды по рейтингу Мишлена канули в Лету, жена ушла к другому, дом забрали за долги, а некогда бушевавшая выше меры самооценка опустилась до уровня мыслей о самоубийстве. Если бы героя сыграл Мэттью Макконахи, то ждать нам депрессивной драмы про ужасные социальные проблемы современных кулинаров. Но Адама Джонса решил сыграть Брэдли Купер, который терпеть не может, когда его фильмы заканчиваются плохо. Поэтому наш повар решает открыть свой собственный ресторан, собрать старую команду и доказать всем, что даже три года профессионального забытья не могут выкинуть человека из гастрономической струи. Добро пожаловать в комедийную мелодраму, где у всех героев, даже самых неоднозначных, всё всегда складывается хорошо. Подобные «Шефу Адаму Джонсу» картины всегда следует воспринимать в качестве некоего антидепрессанта. Возвращаешься с работы, где начальник-неврастеник вновь задержал зарплату и порвал на куски твой годовой отчет, жена пилит тебя и грозит уехать к маме, а лучшие друзья сидят на таких же ненавистных работах, и не знаешь, что со всем этим делать? Вот прекрасное средство — новое кино с товарищем Купером. После двухчасового просмотра вдруг окажется, что все твои казавшиеся такими важными проблемы можно преодолеть, как это сделал целеустремленный шеф-повар. И плевать на ошибки прошлого, ведь Голливуд не любит тех, кто слишком много копается и рефлексирует по утраченным годам. Для тех же, кого приторный позитивизм подобных лент не может сподвигнуть ни на что, кроме нажатия кнопки «Выкл» на телевизоре, можно посоветовать разве что проверенные народные средства. От некоторой безнадеги даже Купер не в силах спасти. Стоит смотреть? Мотивирующая на дурацкую иллюзорную уверенность в завтрашнем дне комедия, которая, скорее всего, рассчитана на представительниц прекрасного пола.
«Скорость. Автобус 657»
Откровенно малобюджетный и во всех смыслах изначально провальный боевик, в который каким-то чудом смогли затащить таких звезд старой закалки, как Роберт Де Ниро и Джеффри Дин Морган. Престарелый отец, погрязший в огромных долгах ради спасения собственной дочери, в какой-то момент понимает, что больше не может оплатить медицинские счета легальными способами. Отчаявшийся родитель, пересмотревший боевиков девяностых годов, решает на пару со своим преданным коллегой ограбить крупное казино. Естественно, всё идет наперекосяк, и новоявленным преступникам приходится угнать автобус с десятками заложников и попросить у властей причитающийся выкуп. Кажущаяся провальной с самого начала идея обретает теперь очертания неслыханной опасности и обязательств героев принять самое сложное и главное в их жизни решение. Вышедший из индустрии производства музыкальных клипов молодой режиссер Скотт Манн в свою первую крупную работу решил притащить все сколько-нибудь заметные штампы криминального кино. Есть здесь и попытки стилизации под американский нуар, долгие проезды камеры вокруг замерших в ожидании начала ограбления рецидивистов, обязательные моральные дилеммы героев, бутафорская кровь и бог знает сколько еще этих заезженных десятилетиями шаблонов. В конечном итоге фильм получился таким неудобоваримым винегретом из всевозможных клише, что его смело можно продавать в качестве практического пособия о том, как не нужно снимать экшены в 2015 году. Бедняг Де Ниро и Моргана даже жаль — лица актеров здесь каждую минуту передают эмоции нестерпимой грусти и разочарования. Правда, с их ролями это никак не связано. Просто парни слишком поздно поняли, куда они попали. Стоит смотреть? Если вы пролежали в коме последние двадцать лет и не в курсе, как далеко успел шагнуть жанр, то можно и глянуть одним глазком. Всем остальным лучше держаться от фильма подальше. Денис Юрьев
Рецензия на фильм «Скорость. Автобус 657»
Вону очень нужны деньги на лечение дочери. Счет идет на часы, а обеспеченный работодатель Вона не пожелал ссудить одному из лучших своих работников денег. Обезумевшему от горя отцу остается только одно – ограбление, благо работает он в бандитском казино и, по счастью, владеет навыками спецопераций, полученными в армии. Однако операция идет не так, как задумывалось: группа злоумышленников замечена охраной, вместо автомобиля для отхода бандиты вынуждены воспользоваться захваченным автобусом с заложниками, а на хвосте у Вона и компании не только полиция, но и местная мафия, чьи денежки прибрал к рукам добросердечный отец.
Выходящий в российский прокат боевик «Скорость. Автобус 567» – это замечательный пример того, почему не только у нас в стране, но и во всем мире рекламщики и маркетологи получают порой большие зарплаты, чем авторы и создатели. Кино нужно не только создать, но и правильно продать, так, чтобы зритель «купился» на постеры, трейлеры, промокадры, рванул в кинозал и лишь по окончании сеанса задумался о том, что же он посмотрел, как его так легко провели и подсунули даже не вторичный продукт, а полуфабрикат, не годный к употреблению.
Начать восторгаться работой маркетологов можно с постера. Суровый Роберт Де Ниро, по-прежнему любимый во всем мире, но, откровенно говоря, давно не показывающий ничего достойного. Мы много раз говорили о том, что его ровесник и коллега по цеху Аль Пачино в последние годы спустя рукава выбирает роли, отчего страдает вся его предыдущая фильмография. Теперь то же самое можно сказать и о Де Ниро – в «Скорости» он играет «китайскую» подделку Эйса Ротштейна из «Казино». Вроде те же черты лица, тот же голос, та же роскошь игровых столов и большие деньги на кону, но в новом фильме отчаянно не хватает искренности и увлеченности ролью. Большой актер, конечно, не может себе позволить полностью «забить» на работу, поэтому время от времени Де Ниро пытается придать форму своему персонажу то рассказами об электронных сигаретах, то никчемной линией с дочерью. Увы, зрелище это жалкое и великого актера недостойное.
Большая половина фильма была снята в окрестностях городка Мобил в штате Алабама, где автобус возили на огромном большегрузном прицепе по шоссе и заброшенным стоянкам
Второй план постера «продает» нам брутального Джеффри Дина Моргана, этого «Хавьера Бардема для бедных», сколь сурово выглядящего, столь и беспомощного в любой эмоциональной сцене фильма. Моргану в «Скорости» достался не герой, а набор штампов и функций: безутешный отец умирающей дочери, бывший военный, крупье, любимчик владельца казино, покоритель женских сердец, добрый плюшевый мишка и спаситель заложников. Золото, а не мужчина! К сожалению, от этого «золота» за версту несет фальшивкой и притянутостью за уши – этакий ложный Робин Гуд, который до самого последнего момента сидит в засаде, а напасть на злого богача решается только тогда, когда припекать начинает собственный зад. Ничего не скажешь – образец для подражания.
Столь же фальшивы и остальные участники действа. Сколько бы ни мелькало имя Дэйва Батисты в титрах модных блокбастеров, увы, он остается всего лишь кучей мышц и злобным лицом, пугающим зрителя, – рассчитывать на актерскую работу в его исполнении глупо. Ровно таким же бесполезным «мачо», только в юбке, является Джина Карано, участие которой в фильме не оправдывается вовсе – ей не позволили ударить ни одного человека. Что уж говорить про Кейт Босворт, которая появляется на три минуты, чтобы произнести сколь пафосную, столь и безжизненную речь о пользе быть честным, «не врать и не воровать». Прямо «Тимур и его команда».
Сценарист фильма Стивен Сефер исполнил в фильме роль одного из налетчиков по имени Данте
Но и это не весь обман рекламы, не стоит оставлять без внимания и традиционно подвергаемое критике изменение локализованного названия. В оригинале фильм «Скорость. Автобус 657» называется Heist, что его, с одной стороны, несколько обезличивает, а с другой – сближает с названием другого недавнего боевика, «Ограбление по-американски» от не слишком любимого зрителями Сарика Андреасяна. Полагаем, что прокатчик «Скорости» желал дистанцироваться и избежать сравнений, при том что ленты во многом близки – звезда класса «А» во второстепенной роли, классическая криминальная история, разбавленная легкой мелодрамой, бюджетность и очевидная местечковость. Вот только то, что простительно Андреасяну, впервые шагнувшему на голливудскую пашню, «аборигенам» с рук спускать нельзя.
Откровенно пустое кино, ничуть не заботящееся о приличии фантастическим финалом, выставляющее абсолютными идиотами все задействованные социальные и профессиональные слои от бандитов до полиции, вряд ли достойно указания на афише фамилии режиссера – Манн. Пусть это не блистательный автор «Схватки», но и в этом нам видится толика обмана – в «Автобусе» все не настоящее, начиная с сигарет героя Де Ниро и заканчивая финальной победой «добра» над «злом».
С 12 ноября в кино.